<div data-empty="false">مع تزايد التهديدات الإلكترونية، لم تعد قوة كلمة المرور مرتبطة فقط باستخدام الأحرف الكبيرة والصغيرة والأرقام والرموز، بل أصبح طولها عاملا أساسيا في تعزيز أمان الحسابات.</div><div data-empty="false">وتفرض العديد من الخدمات حاليا شروطا أكثر صرامة عند إنشاء كلمات المرور، فيما رفعت بعض المؤسسات الحد الأدنى للطول إلى 16 حرفًا أو أكثر. لكن مع زيادة الطول والتعقيد، تظهر مشكلة أخرى تتمثل في صعوبة تذكر كلمات المرور، خصوصًا عند استخدام كلمة مختلفة لكل حساب.</div><div data-empty="false">كم حرفًا تحتاج كلمة المرور؟</div><div data-empty="false">يتراوح الطول المثالي لكلمة المرور المهمة بين 14 و16 حرفا،  ويرتبط ذلك أيضا بفكرة حول محدودية الذاكرة العاملة لدى الإنسان، طرحها عالم النفس نيلسون كوان، الذي أشار إلى أن الإنسان يستطيع التعامل مع عدد محدود من وحدات المعلومات في الوقت نفسه. لذلك، يمكن أن يكون من الأسهل تذكر كلمة مرور طويلة إذا قُسمت إلى مجموعات أو كلمات يسهل استدعاؤها.</div><div data-empty="false">وبحسب خدمة إدارة كلمات المرور Bitwarden، فإن كلمة مرور من 16 حرفا تجمع بين أنواع مختلفة من الأحرف يمكن أن تجعل محاولات الاختراق بالتجربة والخطأ شديدة الصعوبة، مقارنة بكلمات المرور القصيرة.</div><div data-empty="false">ورغم أن بعض الخدمات لا تزال تكتفي بفرض حد أدنى يبلغ 8 أحرف، فإن استخدام كلمات مرور أطول يوفر مستوى أعلى من الحماية، خصوصًا للحسابات المهمة.</div><div data-empty="false">عبارة المرور.. حل أسهل للتذكر</div><div data-empty="false">لكن كيف يمكن إنشاء كلمة مرور طويلة دون الحاجة إلى حفظ سلسلة عشوائية من الأحرف؟</div><div data-empty="false">أحد الحلول هو استخدام عبارة مرور بدلًا من كلمة مرور تقليدية. ويمكن أن تتكون من عدة كلمات يسهل تذكرها، مع الفصل بينها بمسافات أو شرطات أو علامات ترقيم.</div><div data-empty="false">وتتميز عبارات المرور الطويلة بأنها تزيد من عدد الاحتمالات التي يتعين على المهاجم تجربتها، كما يمكن أن تكون أسهل في التذكر من سلسلة عشوائية من الأحرف والأرقام.</div><div data-empty="false">وتصبح هذه الطريقة أكثر فاعلية عندما تتكون العبارة من كلمات غير متوقعة أو غير مرتبطة ببعضها، ما يصعّب استخدام هجمات القاموس، التي تعتمد على تجربة الكلمات الشائعة وتركيباتها المختلفة.</div><div data-empty="false">ماذا تفعل مع عشرات كلمات المرور؟</div><div data-empty="false">المشكلة تظهر عندما يمتلك المستخدم عشرات الحسابات، ولكل حساب كلمة مرور طويلة ومختلفة.</div><div data-empty="false">هنا يمكن الاستعانة ببرامج إدارة كلمات المرور، التي تتيح تخزين كلمات المرور وإنشائها بدلًا من محاولة حفظها جميعًا. لكن يبقى من المهم حماية مدير كلمات المرور نفسه، لأنه يصبح نقطة وصول إلى عدد كبير من الحسابات، وفقا للمعلومات الواردة في تقرير نشره موقع BGR.</div><div data-empty="false">ولا يعتمد أمان كلمة المرور على تعقيدها فقط، بل على طولها، ومدى اختلافها عن كلمات المرور المستخدمة في الحسابات الأخرى، وطريقة تخزينها وحمايتها، لذلك، فإن استخدام كلمة مرور طويلة وفريدة لكل حساب، أو عبارة مرور قوية يسهل تذكرها، يمثل خطوة أساسية لتقليل مخاطر اختراق الحسابات.</div>

السر ليس في الرموز.. كيف تجعل كلمة المرور مثالية؟

<div data-empty="false">يلحظ المتسوقون عند شراء التفاح أو الموز أو البرتقال أو غيرها من الفواكه وجود ملصق صغير على القشرة الخارجية، تبدو للبعض أنها عبارة عن دعاية وتعريف بالشركة صاحبة المنتج، لكنها في الحقيقة جزء من نظام عالمي ضخم يعمل على تنظيم تجارة المنتجات الزراعية، وتسهيل عمليات البيع، وتتبع الأغذية من المزرعة حتى المستهلك.</div><div data-empty="false"> وبحسب الاتحاد الدولي لمعايير المنتجات الزراعية، فإن هذه القطعة الصغيرة تحتوي أحياناً على أرقام ورموز تساعد المتاجر على معرفة نوع المنتج وسعره وطريقة تصنيفه، كما تلعب دوراً مهماً في إدارة سلاسل الإمداد الغذائية حول العالم.</div><div data-empty="false">ما معنى الأرقام الموجودة على ملصقات الفواكه؟</div><div data-empty="false">تُعرف هذه الأرقام باسم رموز PLU (Price Look-Up Codes)،   وPLU رمز على ملصق صغير فوق قشرة الثمرة، ويساعد الموظف أو نظام الدفع على معرفة نوع المنتج وسعره بسرعة.</div><div data-empty="false">ويهدف هذا النظام إلى مساعدة العاملين في المتاجر إلى تحديد المنتج الصحيح والسعر المناسب، خصوصاً مع وجود عشرات الأصناف المتشابهة من الفاكهة، مثل أنواع التفاح المختلفة أو الحمضيات.</div><div data-empty="false">تتكون رموز PLU من أربعة أو خمسة أرقام، وتوضع على ملصق صغير يثبت على قشرة الثمرة.</div><div data-empty="false">ماذا تكشف أرقام الملصقات؟</div><div data-empty="false">هناك الكثير من المعلومات المتداولة حول معنى هذه الأرقام، لكن الاستخدام الأساسي لها هو تعريف المنتج داخل أنظمة البيع والتوزيع.</div><div data-empty="false">أرقام مكونة من أربعة خانات</div><div data-empty="false">تستخدم عادة لتعريف المنتجات الزراعية التقليدية داخل المتاجر، بحيث يستطيع نظام البيع معرفة نوع الفاكهة أو الخضار وسعرها.</div><div data-empty="false">أرقام مكونة من خمسة خانات تبدأ بالرقم 9</div><div data-empty="false">يشير هذا النظام إلى أن المنتج مصنف كمنتج عضوي وفق نظام PLU، حيث تتم إضافة الرقم 9 إلى الرمز الأساسي للمنتج.</div><div data-empty="false">سر الرقم 8 </div><div data-empty="false">انتشرت شائعات كثيرة تقول إن وجود الرقم 8 على الملصق يعني أن المنتج معدل وراثياً، لكن هذا غير صحيح.</div><div data-empty="false">ووفق مؤسسة "ساينس فيدباك" فإن نظام PLU لم يُستخدم لتحديد المنتجات المعدلة وراثياً، وأن الرقم 8 لم يعد يحمل هذا المعنى في الاستخدام التجاري.</div><div data-empty="false">لماذا تحتاج الفواكه إلى هذه الملصقات؟</div><div data-empty="false"> تسريع عملية البيع</div><div data-empty="false">في المتاجر الكبرى، قد يكون من الصعب على الموظف أو جهاز الدفع الإلكتروني التعرف على كل نوع من المنتجات بمجرد النظر إليها، لذلك تساعد الرموز على تسجيل المنتج بسرعة ودقة.</div><div data-empty="false">فعلى سبيل المثال، قد توجد عدة أنواع من التفاح تختلف في السعر والجودة والحجم، رغم تشابه شكلها الخارجي.</div><div data-empty="false">تتبع المنتجات الغذائية</div><div data-empty="false">تساعد أنظمة التعريف والتتبع الحديثة على معرفة مصدر المنتجات الزراعية ومسار انتقالها بين المزارع والمخازن والمتاجر.</div><div data-empty="false">وتظهر أهمية هذه الأنظمة عند حدوث مشكلة تتعلق بسلامة الغذاء، مثل اكتشاف تلوث في منتج معين، حيث يمكن تحديد مصدره وسحب الكميات المتأثرة من الأسواق بسرعة وفق وزارة الزراعة الأمريكية.</div><div data-empty="false"> تقليل الغش التجاري</div><div data-empty="false">تساهم الرموز الموجودة على المنتجات في الحد من الخلط بين المنتجات المختلفة، خصوصاً في الأسواق العالمية التي تستورد كميات ضخمة من الفواكه والخضروات من دول متعددة.</div><div data-empty="false">فقد تختلف الأسعار بشكل كبير بين المنتج العضوي والتقليدي أو بين أنواع الفاكهة المختلفة، ولذلك تساعد أنظمة التعريف على تنظيم عمليات البيع.</div><div data-empty="false">هل ملصقات الفواكه صالحة للأكل؟</div><div data-empty="false">تصنع ملصقات الفواكه من مواد مخصصة للاستخدام على المنتجات الغذائية، لكنها ليست جزءًا من الطعام ولا يُنصح بتناولها.</div><div data-empty="false">ويفضل إزالة الملصق وغسل الثمرة جيداً قبل تناولها للتخلص من أي أتربة أو بقايا موجودة على السطح الخارجي وفق مجلة "بيتر هومز آند جاردنز".</div><div data-empty="false">لماذا لا تحتوي كل الفواكه والخضروات على ملصقات؟</div><div data-empty="false">ليس من الضروري وضع ملصق على كل قطعة غذائية، فبعض المنتجات تباع داخل عبوات تحتوي على معلومات كاملة، وبعض الخضروات الصغيرة أو المنتجات التي يصعب لصق الملصق عليها تستخدم طرقاً أخرى للتعريف بها.</div><div data-empty="false">كما أن بعض الأسواق تعتمد على أنظمة مختلفة مثل الباركود أو بيانات العبوة.</div><div data-empty="false">هل ستختفي ملصقات الفواكه مستقبلًا؟</div><div data-empty="false">مع زيادة الاهتمام بالبيئة، بدأت بعض الشركات في تجربة بدائل جديدة مثل النقش بالليزر على قشرة الفاكهة بدلاً من استخدام الملصقات الورقية أو البلاستيكية.</div><div data-empty="false">هذه التقنية تسمح بوضع معلومات تعريفية مباشرة على سطح الثمرة، لكنها ما زالت تواجه تحديات تتعلق بالتكلفة وسرعة الإنتاج.</div>

السر الخفي وراء الملصقات الصغيرة على الفواكه والخضروات

لطالما آمن العقل الجمعي الاستثماري بأن الثروة الحقيقية هي تلك التي يمكننا لمس جدرانها ورؤية آفاقها في ناطحات السحاب، إلا أن عام 2026 جاء ليعلن انكسار هذه القاعدة التاريخية.نحن نشهد اليوم انسحاباً هادئاً، لكنه ضخم، لأباطرة المال من الأصول الثقيلة والملموسة نحو ما يُعرف بـ 'اقتصاد الحفظ'؛ حيث لم يعد الرهان على امتلاك الأرض، بل على حماية أكسجينها عبر ائتمانات الكربون (Carbon Credits) وصكوك الهيدروجين الأخضر.فما الذي دفع المليارديرات للتضحية بعوائد الإيجارات التقليدية مقابل 'أصول غير مرئية'؟ وكيف تحولت الأزمات البيئية إلى أدوات تحوط مالية تتجاوز في قيمتها السيادية سبائك الذهب؟إننا لا نتحدث هنا عن مجرد استثمار أخضر، بل عن إعادة صياغة جذرية لمفهوم الثروة المستدامة، حيث يتحول 'الهواء النقي' من ضرورة بيئية إلى العملة الأكثر ندرة وقيمة في المحافظ المالية الكبرى.أصبح العقار التقليدي أصلاً "ثقيلاً" في ظل قوانين الاستدامة الصارمة التي تفرضها الحكومات الكبرى. ووفقاً لتحليلات آفاق الاستثمار الصادرة عن "ستاندرد آند بورز" (S&P Global) لعام 2026، باتت الأصول المرتبطة بائتمانات الكربون تحقق معدلات نمو في قيمتها الرأسمالية تتجاوز 15% سنوياً، مدفوعة بزيادة الطلب المؤسسي.في المقابل، تراجعت جاذبية العقارات التجارية التقليدية لتستقر عوائدها الصافية عند حدود 5%؛ وذلك تحت ضغط كلفة "التحديث الأخضر" (Retrofitting) وضرائب الانبعاثات الكربونية الجديدة التي بدأت تنهش أرباح الملاك وتزيد من أعباء الصيانة الدورية للمباني القديمة التي لا تتوافق مع المعايير البيئية الحديثة.لم يعد الرهان على الأصول الخضراء مجرد توجه للأفراد أو صرخة عابرة في الأسواق، بل أصبح العمود الفقري لاستراتيجيات التحوط السيادي للدول. ووفقاً لبيانات "معهد صناديق الثروة السيادية" (SWFI)، فإن الصناديق الكبرى عالمياً بدأت برفع مخصصات "الأصول الخضراء" لتستحوذ على ما يقرب من 25% من إجمالي محافظها الجديدة لعام 2026.هذا التحول المؤسسي الضخم هو ما يمنح "صكوك الكربون" شرعيتها القانونية والمالية، حيث تُعامل الآن في كبرى البورصات كضمانات بنكية عالية الجودة (Tier 1 Assets)، مما يسمح للبنوك المركزية باستخدامها كاحتياطيات استراتيجية تدعم قوة العملات الوطنية في عصر "التمويل المناخي".نشهد اليوم "حمى ذهب" جديدة لكنها غير مرئية؛ حيث تتسابق القوى العظمى والشركات العابرة للقارات للسيطرة على "رئات الكوكب" في غابات الأمازون وحياض أفريقيا الوسطى، ليس لاحتلال الأرض بمفهومها العسكري القديم، بل لامتلاك حقوق الأكسجين المنبعث منها وتخزين الكربون في تربتها.هذا الصراع الجيوسياسي حول "السيادة المناخية" جعل من صكوك الكربون أداة نفوذ سياسي واقتصادي تماماً مثل النفط في القرن الماضي؛ فالدولة التي تملك "مخزونات الكربون" اليوم، تملك القدرة على فرض شروطها التنافسية ومنح رخص "الحق في الإنتاج" للمصانع والشركات الكبرى في أي مكان في العالم.نحن نمر بمرحلة انتقالية كبرى من "اقتصاد الاستهلاك" إلى "اقتصاد الحفظ".وتشير تقارير "المنتدى الاقتصادي العالمي"  إلى أن سوق الكربون الطوعي يشهد نمواً انفجارياً ليقترب من حاجز 100 مليار دولار كقيمة سوقية مرشحة للتضاعف بحلول نهاية العقد.وبحسب تقرير الثروة السنوي من "نايت فرانك" (Knight Frank)، فإن 65% من أثرياء العالم باتوا يضعون "الأثر البيئي" و"معايير الاستدامة" كمعيار أول ومقدّم في محافظهم الشخصية.هذا التوجه رفع سعر طن الكربون في الأنظمة المتقدمة (مثل نظام الاتحاد الأوروبي EU ETS) للاستقرار فوق مستويات 100 يورو، مما جعل "الهواء" أصلاً نادراً يزداد سعره كلما زادت حدة التغير المناخي.بعيداً عن التوقعات، تكشف البيانات التشغيلية لعام 2025 وبدايات 2026 عن أرقام غير مسبوقة؛ فقد أعلن البنك الدولي (World Bank) في تقريره الأخير أن إيرادات الحكومات من "ضرائب الكربون" وأنظمة تداول الانبعاثات تجاوزت حاجز الـ 100 مليار دولار سنوياً لأول مرة في التاريخ.وفي سياق متصل، كشفت بيانات وكالة الطاقة الدولية (IEA) أن الاستثمارات العالمية في "الطاقة النظيفة" وتقنيات "احتجاز الكربون" قد كسرت حاجز الـ 2 تريليون دولار، وهو ما يمثل ضعف حجم الاستثمارات الموجهة للوقود الأحفوري.هذه التدفقات النقدية ليست مجرد أرقام صماء، بل هي انعكاس لما تصفه مؤسسة "بلومبرغ لتمويل الطاقة الجديدة" (BNEF) بـ "الهروب الكبير" نحو الأصول الخضراء؛ حيث سجلت صناديق الاستثمار المتداولة (ETFs) المرتبطة بالكربون صافي تدفقات نقدية داخلة بلغت 15 مليار دولار في عام واحد، مما يثبت أن "السيولة العالمية" قررت الهجرة من العقارات التقليدية إلى منصات التداول البيئي، بحثاً عن عوائد تفوق بمراحل ما يمكن أن يقدمه "الأسمنت والحديدالسر الحقيقي وراء هذه الطفرة الاستثمارية يكمن في "السيولة اللحظية" التي وفرتها التكنولوجيا. فبينما يحتاج بيع عقار أو قطعة أرض لعدة أشهر من الإجراءات البيروقراطية.يتم تداول "أصول الهواء" في أجزاء من الثانية عبر منصات الجيل الثالث للويب (Web3). وبحسب دراسات تقنية حديثة، فإن دمج الذكاء الاصطناعي مع تقنية "البلوك تشين" سمح بإنشاء "رموز كربونية" (Carbon Tokens) مشفرة وغير قابلة للتلاعب.هذه الرموز تتبع بدقة متناهية كمية الكربون التي يتم امتصاصها من قبل غابة معينة في الوقت الفعلي عبر الأقمار الصناعية، مما رفع ثقة المستثمرين في مصداقية هذه الصكوك بنسبة 40% وقضى على ظاهرة "الغسل الأخضر".إن التحول نحو "صكوك الهواء" ليس مجرد تريند عابر في الأسواق المالية، بل هو إعادة تعريف شاملة لمفهوم الثروة المستدامة في القرن الحادي والعشرين. فبينما يصارع العالم للوصول إلى "الصفر المناخي"، يتحول الأكسجين والقدرة على تنقية الأجواء إلى العملة الأكثر ندرة وقيمة في النظام المالي الجديد.إذا كنت لا تزال تحلم بامتلاك جدران من طوب وإسمنت كخيار وحيد لتأمين مستقبلك، فقد تستيقظ غداً لتجد أن أباطرة المال الجدد هم أولئك الذين امتلكوا الجرأة للاستثمار في ما لا يراه الآخرون، محولين "الهواء" إلى ثروة تتجاوز حدود الخيال

وداعاً للعقارات.. لماذا يشترى أثرياء العالم "صكوك الهواء"

برعاية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، انطلقت أمس في دبي، بحضور سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، النائب الثاني لحاكم دبي رئيس مجلس دبي للإعلام، والدكتور أحمد عوض بن مبارك، رئيس مجلس الوزراء في الجمهورية اليمنية الشقيقة، وجاسم البديوي، الأمين العام لمجلس التعاون لدول الخليج العربية، أعمال «منتدى الإعلام العربي» في دورته الثانية والعشرين، والتي تمتد فعالياتها على مدار يومين تحت مظلة «قمة الإعلام العربي 2024» التي تشمل كذلك «المنتدى الإعلامي العربي للشباب» الذي اختتمت أعماله أول من أمس، وجائزة الإعلام العربي في نسختها الـ23، وجائزة رواد التواصل الاجتماعي العرب في دورتها الرابعة.
وفي هذه المناسبة، رحب سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم بضيوف المنتدى من مختلف أنحاء العالم العربي، ومن خارجه، معرباً عن اعتزاز دبي بمواصلة دورها في دعم القطاع الإعلامي على مستوى العالم العربي، وسعيها المستمر لتعزيز الحوار بين القائمين عليه والمسؤولين عن صياغة رسالته، وتكوين ملامح مستقبله، من أجل التوصل إلى صيغ شراكات وأطر تعاون يمكن من خلالها تسريع وتيرة التطوير الإعلامي، بما يخدم مصالح الشعوب العربية ويدعم توجهاتها الاستراتيجية، ويساند خطاها على دروب التنمية الشاملة والمستدامة.
وقال سموه: «نعمل بتوجيهات صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، لتعزيز دور دبي في بناء شراكات تخدم قطاع الإعلام، وتدعمه في أداء رسالته والقيام بدوره في المجتمع على الوجه الأكمل، وبما هو مأمول له من اكتمال الاستعداد لمستقبل يواصل فيه إسهامه في تأكيد الثوابت الوطنية وترسيخ ارتباط الأجيال الجديدة بتاريخها وإرثها الحضاري والثقافي العريق».
وأعرب سموه عن ثقته في أن النقاشات التي تشهدها أروقة منتدى الإعلام العربي تخدم في إيجاد مقاربات واضحة حول مستقبل الإعلام، وما يجب القيام به من جهود مشتركة من أجل توحيد الرؤى وتنسيق المواقف فيما يتعلق بالقضايا المحورية المعنية بالمنطقة ومستقبلها، وقال سموه: «اجتماع نخبة الرموز الإعلامية العربية في دبي فرصة مهمة لتأكيد قدرة هذا القطاع الحيوي على مواكبة طموحات شعوب المنطقة للمستقبل.. الإعلام دوره محوري ومؤثر في الأخذ بدفة الحوار العربي نحو مزيد من التقارب والتنسيق وتمديد جسور جديدة للتعاون في شتى المجالات، بما يدعم العمل المشترك نحو آفاق أرحب من النمو والازدهار لكافة شعوب المنطقة العربية».
وقال سموه أمس في تدوينة عبر منصة «إكس»: «شهدت اليوم الجلسة الافتتاحية لمنتدى الإعلام العربي ضمن أعمال قمة الإعلام العربي.. نرحب بضيوف دبي من قادة الفكر والرأي وصناع القرار الإعلامي وسط حضور دولي كبير لأكثر من 4000 شخصية من حول العالم… السر وراء تحقيق نهضة البلدان وترسيخ التعايش في المنطقة هو إعلام ينتصر للإنسان والحقيقة أولاً.. واليوم نلمس جميعاً رغبة وجهود مشتركة لصناع القرار الإعلامي للمساهمة في مسيرة التنمية العربية ونهضة شعوبنا وتبني مبادرات تترك الأثر الإيجابي في أنحاء الأرض من أجل مستقبل أفضل للجميع.».
وحضر افتتاح منتدى الإعلام العربي في دورته الثانية والعشرين، سمو الشيخ منصور بن محمد بن راشد آل مكتوم، رئيس مجلس دبي الرياضي، وسمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، ومعالي عبدالرحمن المطيري، وزير الإعلام والثقافة في دولة الكويت الشقيقة، وعدد من الوزراء وكبار المسؤولين، وحشد من القيادات والشخصيات الإعلامية البارزة في العالم العربي.
وضمن الافتتاح الرسمي للمنتدى، ألقى معالي جاسم البديوي، الأمين العام لمجلس التعاون لدول الخليج العربية، كلمة رئيسية تناول خلالها ملامح مهمة من تطور قطاع الإعلام على صعيد منطقة دول المجلس، وما صاحب هذا التطور من ظواهر جديدة، وما تستدعيه من تحرك مشترك لدول المجلس للاستعداد لما تحمله تلك الظواهر من فرص وتحديات.
واستهل معاليه الكلمة بالإعراب عن عميق تقديره إلى صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، وما يوليه سموه للإعلام والإعلاميين من اهتمام وتشجيع، مؤكداً معاليه أن منتدى الإعلام العربي، الذي تأسس برؤية وتوجيهات سموه، أصبح منارة للفكر والتجديد في المجال الإعلامي على مستوى المنطقة العربية، وبات يعكس التزام دولة الإمارات بتعزيز الحوار وتبادل الأفكار حول مستقبل الإعلام في المنطقة.
وأشاد معالي البديوي بدور دولة الإمارات ومدينة دبي، في دعم الإعلام وتوفير بيئة مثالية لنموه وازدهاره، بما لهذا الدور من أثر في دفع مسيرة التطوير الإعلامي، كما نوّه بالتقدم المستمر الذي حققه «منتدى الإعلام العربي» بخطوات ثابتة وإنجازات مشهودة منذ إنشائه قبل نحو ربع قرن.
وقال معاليه: «يلعب منتدى الإعلام العربي دوراً محورياً كمنبرٍ لتعزيز الحوار الهادف إلى النهوض بالأوطان وتنمية العقول، ويحمل الإعلام العربي على أكتاف أصوات متعددة ومناهج متنوعة، تتماشى مع التقاليد المحلية وتستجيب للتطورات الحديثة، ما يتيح له تقديم محتوى فكري يثري المشهد الثقافي والاجتماعي في المنطقة». وأكد معالي الأمين العام لمجلس التعاون لدول الخليج العربية أن المجلس يؤمن بأهمية التنوع والحوار وبناء العلاقات على أسس السلام والوئام، حتى صارت دول الخليج ملتقى القارات والحضارات، وصانعة للمبادرات العالمية وصمام أمان وسلام للعالم أجمع.
وأثنى معاليه على دور الإعلام الخليجي الذي وصف دوره بأنه مؤثر ورئيسي في مسيرة مجلس التعاون وإنجازاته، بفضل دعم قادة دول المجلس للإعلام كركيزة أساسية في الرؤى المستقبلية الطموحة، وهو الدعم الذي اتخذ مسارات وأشكالاً عديدة ربما من أهمها تمكين الشباب وإفساح المجال للمرأة لقيادة المؤسسات الإعلامية.
واستعرض معالي الأمين العام لمجلس التعاون لدول الخليج العربية مجموعة من الإحصاءات والأرقام التي أظهرت تنامي انتشار وتأثير مواقع وشبكات التواصل الاجتماعي في منطقة الخليج وبين شعوبها، حيث تظهر الأرقام أنها من أكثر شعوب العالم استخداماً لتلك المواقع والمنصات بلغ عدد مستخدميها في منطقة دول مجلس التعاون الخليجي نحو 58 مليون مستخدم، ما يعادل 96.55 % من عدد سكان دول المجلس، وذلك بواقع 27.235 مليون مستخدم لموقع فيسبوك، و49.37 مليون مشترك في يوتيوب، و 27.75 مليون مستخدم لإنستغرام، و46.99 مليون مستخدم فوق الـ 18 سنة لموقع تيك توك، ونحو 21.6 مليون مستخدم منصة X.
وأكد معالي البديوي أهمية مواصلة الجهود لتنظيم القواعد التي تضمن عدالة الحقوق والحرية والخصوصية والشراكة الإنسانية في عصر الذكاء الاصطناعي وما صاحبه من إيجابيات وما يشوبه من مخاوف، إذ حذر معاليه من المخاطر المصاحبة للتطور السريع والانتشار الواسع لمنصات التواصل الاجتماعي، لافتاً إلى أن البعض يلجأ إليها كوسيلة لترويج المخدرات وتجنيد العناصر الإرهابية والتأثير سلباً في السياسات والاقتصاد، الأمر الذي يتطلب جهوداً دولية مشتركة لوضع أسس وتشريعات وقيود صارمة لاستخدامات التقنية، لاسيما الذكاء الاصطناعي، في الإعلام.
وأرجع معالي الأمين العام لمجلس التعاون لدول الخليج العربية جانباً من تلك المخاطر إلى الافتقار إلى توازن عادل في نقل الأحداث بعيداً عن المصالح والضغوط، ما يجعل الحقيقة الضحية الأولى للحروب والنزاعات، مستشهداً بأمثلة قارن خلالها بين التغطيات الإخبارية التي أظهرت ازدواجية المعايير لدى بعض المؤسسات الإعلامية في تغطيتها للنزاعات الدائرة في المنطقة والعالم. وقال معالي جاسم البديوي خلال كلمته الرئيسية أمام منتدى الإعلام العربي الـ22 في دبي، إن دول الخليج العربية عنيت بتطوير البنية القانونية والتشريعات والأطر التنظيمية وأبدت اهتماماً كبيراً، بشأن المحتوى الإعلامي واستخدامات الذكاء الاصطناعي، وتعزيز الأمن السيبراني في المجالات الإعلامية، فيما رسمت دول المجلس أيضاً رؤيتها واستراتيجياتها الشاملة لدور الإعلام وأهميته، لضمان أن يكون الإعلام ليس فقط ناقلاً للأخبار، بل مؤثراً إيجابياً في تشكيل مستقبل مجتمعاتنا، وتأكيد فرص الوصول إلى إعلام عربي بأهداف مشتركة وموحدة يلبي تطلعات شعوب المنطقة.
جلسة حوارية
واستضاف «منتدى الإعلام العربي» جلسة حوارية بعنوان «الكويت نحو عقد إعلامي جديد»، تحدث خلالها معالي عبد الرحمن المطيري، وزير الإعلام والثقافة في دولة الكويت، حول أهمية تعزيز التعاون الإعلامي بين دول الخليج العربي وتوحيد الخطاب الإعلامي، مستعرضاً رؤاه حول تأثير الإعلام على المجتمع ودوره الإيجابي في تعزيز الوحدة الوطنية، ودعم مسار التنمية المستدامة في المنطقة.
وخلال الجلسة التي حضرها معالي جاسم البديوي، الأمين العام لمجلس التعاون لدول الخليج العربية، وسمو الشيخ منصور بن محمد بن راشد آل مكتوم، رئيس مجلس دبي الرياضي، وسمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، وعدد من كبار المسؤولين وقيادات الإعلام العربي وأبرز صناع المحتوى، تطرق معالي المطيري، خلال الجلسة التي أدارتها الإعلامية هبة زعرور، من دبي للإعلام، إلى الاستراتيجية الإعلامية لدولة الكويت والرامية إلى تعزيز مكانتها مركزاً اقتصادياً وتجارياً وثقافياً، وهي الاستراتيجية التي انطلقت في العام 2021 وتستهدف النهوض بقطاع الإعلام وتطوير أدواته بمشاركة مؤسسات القطاع العام والخاص وأصحاب الفكر المبدع من شباب الإعلاميين والأكاديميين على مستوى دولة الكويت.
ولفت معالي المطيري إلى توجيهات صاحب السمو الشيخ مشعل الأحمد الجابر الصباح، أمير دولة الكويت، بأن يكون الإعلام الكويتي مِلكاً لأفراد الشعب، يعزز التواصل والشفافية بين مؤسسات الدولة، مشيراً إلى أن تطوير الإعلام في الكويت يسير وفق خطوات منهجية ومشاركة مجتمعية تضمن له النمو والاستدامة ومواجهة التحديات.
وأوضح معاليه أن الاستراتيجية الكويتية للإعلام ستشهد إطلاق مجموعة من المشاريع والمبادرات ومنها، إطلاق منصة 51 الرقمية، والتي اشتق اسمها من تاريخ بداية البث الإذاعي في العام 1951، حيث ستحاكي المنصة تطلعات الشباب المبدعين القادرين على تحمل المسؤولية وتعزيز مكانة الكويت إقليمياً ودولياً في الفضاء الرقمي، كما ستشهد الاستراتيجية إطلاق قناة إخبارية تنقل الصوت الرسمي وتبث المعلومات والأخبار الموثوقة، مؤكداً أهمية وجود وسائل الإعلام التقليدية التي لا غنى عنها للوصول لكل فئات الشعب وتعزيز التواصل بينهم.
وأشار معاليه إلى اتخاذ وزارة الإعلام والثقافة في دولة الكويت للعديد من الخطوات التي تهدف إلى إقامة شراكات مع كل وسائل الإعلام التقليدية والرقمية، حيث منحت الوزارة العديد من التراخيص للمنصات الرقمية في إطار شراكتها مع القطاع الخاص، وتعزيز المهنية والموضوعية في صناعة الإعلام.
اقرأ أيضاً:
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-29-1.4880615">رئيس مجلس الوزراء اليمني: السلام خيار استراتيجي للحكومة والتوجهات العقائدية للحوثيين تعرقل حل الأزمة</a></h3>
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-28-1.4880025">أحمد بن محمد ورئيس الوزراء اليمني يستعرضان دور الإعلام في دعم الاستقرار وتعزيز فرص السلام بالمنطقة</a></h3>
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-29-1.4880601">برعاية محمد بن راشد.. منصور بن محمد يكرم الفائزين بـ«جائزة الإعلام العربي» في دورتها الـ 23</a></h3>
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-29-1.4880621">أحمد بن محمد يلتقي مجلس جائزة الإعلام العربي</a></h3>
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-28-1.4880029">"مجلس دبي للإعلام" يطلق "تعهُّد المواهب الإعلامية الإماراتية"</a></h3>
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-29-1.4880604">منى المري: نهج الإمارات يعلي صوت العقل ويحفز على الإيجابية</a></h3>
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-29-1.4880625">مجلس دبي للإعلام يطلق كتاب «روّاد إعلام دبي»</a></h3>
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-29-1.4880619">استعراض تأثير الذكاء الاصطناعي في المنصات الرقمية والتقليدية</a></h3>
<h3><a href="https://www.albayan.ae/uae/news/2024-05-29-1.4880625">مجلس دبي للإعلام يطلق كتاب «روّاد إعلام دبي»</a></h3>

الإمارات

اخبار وتقارير

News

برعاية محمد بن راشد.. سموه يشهد انطلاق منتدى الإعلام العربي

أحمد بن محمد: توجيهات محمد بن راشد تعزيز دور دبي ببناء شراكات تدعم الإعلام في أداء رسالته

18.jpg

برعاية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، انطلقت أمس في دبي، بحضور سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، النائب الثاني لحاكم دبي رئيس مجلس دبي للإعلام،

ما بين طائرتين مستأجرتين في العام 1985 إلى أسطول يتألف من 268 طائرة اليوم، 34 عاماً من الإنجازات سطرت وفق رؤية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، وارتكزت على منهج عمل أساسه الابتكار والتميز والإبداع.
استمر نمو طيران الإمارات، جنباً إلى جنب مع النمو المذهل الذي تشهده دبي في مختلف الميادين، لتصبح ناقلة عالمية حديثة تحت القيادة الحكيمة والتخطيط المحكم لسمو الشيخ أحمد بن سعيد آل مكتوم، الرئيس الأعلى الرئيس التنفيذي لطيران الإمارات والمجموعة. وتخدم طيران الإمارات حالياً أكثر من 158 محطة في 85 دولة ضمن قارات العالم الست، بأسطول يضم أكثر من 268 طائرة حديثة.
طيران الإمارات تميزت منذ البداية باعتمادها على تطبيق أفكار إبداعية وابتكارات علمية في المنتجات والخدمات، جعلتها الأولى في مجال خدمة المسافرين، وأثبتت تميزها بسرعة فائقة وسجلت حضوراً عالمياً مميزاً في جميع أنحاء العالم، وانتشرت محطاتها لتغطي بلدان القارات الست، وفق أهداف محددة واهتمام بالغ بتقديم أفضل الخدمات المتطورة للمسافرين على جميع رحلاتها.
البداية
ترجع بداية قصة طيران الإمارات بعد أن قررت القيادة استكمال النجاح الذي حققه مطار دبي من خلال تأسيس شركة طيران وطنية، حيث طلب صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي من موريس فلانجان الذي كان رئيساً لدناتا في ذلك الوقت المباشرة بوضع الخطط لتأسيس شركة طيران.
في 25 أكتوبر 1985 كانت الانطلاقة بطائرتين مستأجرتين من الخطوط الباكستانية، واحدة من طراز إيرباص A300 والأخرى بوينغ طراز 737، وكانت أبعد مسافة هي 4 ساعات طيران. وتوالت الوجهات بعد ذلك، إذ حصلت الناقلة على حقوق الطيران إلى العاصمة الأردنية عمّان ومدينة كولومبو والقاهرة ودكا، وجميعها كانت في عام 1986. ومنذ تلك الفترة بدأت طيران الإمارات التي تضم تحت جناحها أكثر من 80 شركة متخصصة في صناعة السياحة والسفر بشكل مدروس وبتخطيط متقن تحت قيادة سمو الشيخ أحمد بن سعيد آل مكتوم بفرد أجنحتها على العالم وتنافس أعرق وأكبر شركات الطيران العالمية.
التوسع
نجحت طيران الإمارات خلال شهور في الحصول على حقوق رحلات إلى كل من عمان والقاهرة وكولومبو ودكا، وجميعها كانت في عام 1986. لكن جوهرة التاج للمحطات جميعها كان «هيثرو»، الذي كان يعد طموحاً لأي شركة طيران تريد تعزيز مكانتها العالمية، كما أنه يمثل أحد التحديات الرئيسة، باعتباره واحداً من أكثر مطارات العالم ازدحاماً، ودخوله ليس بالأمر الهين، وبدأت دبي محاولاتها لذلك في عام 1985، برغم وجود طيران الخليج كناقل وطني للإمارات في ذلك الوقت.
ثم بدأ التفكير في مطار جاتويك خياراً ثانياً، وحصلت بالفعل على حقوق الهبوط، وكانت أيضاً بداية لتنفيذ خطة الخمس سنوات التوسعية للناقلة التي بدأت من عام 1986 بإطلاق خدمات إلى ثلاث محطات جديدة، وهي جاتويك في 1987 وإسطنبول وفرانكفورت.
ومع هذا التوسع، كان لابد من زيادة عدد الطائرات، حيث توجهت الشركة بأول طلبية فعلية، ودخلت أول طائرة الخدمة في 3 يوليو من عام 1987، وهي من طراز إيرباص 304 - 310. وبعدها بأسبوع دخلت الخدمة بأول رحلة تجارية، وتبعها طائرة ثانية بعد ذلك بثلاثة أسابيع، وبنهاية عام 1988، وخلال فترة 38 شهراً من انطلاق عمليات الناقلة، نمت وجهات الشركة إلى 13 وجهة، مع دخول دمشق ضمن شبكة الناقلة.
لاعب عالمي
خلال عمرها القصير مقارنة بشركات الطيران العالمية برزت طيران الإمارات كعملاق في عالم الطيران والسياحة، تحت مظلتها 120 شركة وأقساماً عدة تحت مظلة مجموعة الإمارات، التي يعمل فيها 105286 شخصاً من 160 جنسية.
وتضم المجموعة حالياً، بالإضافة إلى الناقلة الجوية، قسماً عالمياً للشحن «الإمارات للشحن الجوي»، ودائرة مختصة بتنظيم العطلات والرحلات «الإمارات للعطلات»، وشركة عالمية لخدمات المناولة الأرضية «دناتا» ودائرة خاصة بتكنولوجيا المعلومات «مركاتور». وتجاوزت السعة الإجمالية لطيران الإمارات من الركاب والشحن حاجز 63 ملياراً لتصل إلى 63.3 مليار طن كيلومتري متاح في نهاية السنة المالية 2018/‏‏‏‏‏‏‏ 2019، ما عزز مكانتها كأكبر ناقلة جوية دولية في العالم.
20 بلغ مجموع الأرباح التي قدمتها مجموعة طيران الإمارات لحكومة دبي منذ انطلاقتها حتى نهاية السنة المالية الماضية نحو 19.8 مليار درهم منها 7.6 مليارات درهم خلال آخر 5 سنوات، حيث تم إعادة ضخ هذه التوزيعات في الاقتصاد، ما ساعد على تمويل مشاريع البنية الأساسية، بما في ذلك مختلف مراحل توسعات مطار دبي ومطار آل مكتوم، وغيرها من مشاريع البنية التحتية.
58 تجاوزت أرباح مجموعة طيران الإمارات المجمعة منذ تأسيسها في 25 أكتوبر 1985 نحو 58 مليار درهم. ويتفق خبراء الطيران على أنه وعلى الرغم من أن طيران الإمارات مملوكة بالكامل لحكومة دبي، إلا أنها تطورت من حيث الإمكانات والمكانة من خلال المنافسة مع شركات النقل العالمية التي تستفيد من سياسة الأجواء المفتوحة التي تتبناها دبي. وتعامل حكومة دبي طيران الإمارات ككيان تجاري مستقل بالكامل، وهو ما أدى إلى نجاحها، ولم تتوقف خطوط الطيران عن تحقيق الأرباح السنوية منذ العام الثالث من بدء التشغيل، وذلك على الرغم من التحديات الإقليمية والعالمية.
الجودة
اعتمدت طيران الإمارات منذ رحلتها الأولى على عامل الجودة أولاً، وبذلك تكون قد وضعت معياراً جديداً لخدماتها التي تقوم على أسلوب مختلف في العمل، سواء للطيارين أم أطقم الضيافة، وكانت كلمة السر هي الجودة بكل ما تحمله الكلمة من معنى، ويتم تدريسها لجميع الموظفين، وجودة الخدمة هنا تعني خدمات الطعام والشراب والمعاملة وغيرها.
الربط
قامت طيران الإمارات بتعزيز شراكاتها الاستراتيجية حول العالم بغرض تحقيق مزيد من الربط والتواصل مع العملاء، حيث دخلت في شراكات مهمة مع كل من فلاي دبي وكارغولوكس، ما أتاح مزيداً من خيارات السفر والشحن لعملائها. كما نالت طيران الإمارات مصادقة بتمديد شراكتها مع كوانتاس الأسترالية حتى 2023. وتواصلت استثمارات طيران الإمارات في تطوير صالاتها الخاصة، فافتتحت صالة جديدة في مطار لوغان الدولي في بوسطن، ما وصل بعدد صالاتها عبر العالم إلى 42 صالة.
59 زاد عدد الركاب الذين نقلتهم طيران الإمارات خلال العام 2018 إلى 59 مليوناً، وقدمت على رحلاتها المغادرة من دبي أكثر من 66 مليون وجبة طعام، وناولت أكثر من 36 مليون حقيبة في دبي إلى مختلف محطات شبكة خطوطها. وفي عام 2018، سيّرت طيران الإمارات أكثر من 192 ألف رحلة، وقطعت طائرات أسطولها، البالغ عددها 274 طائرة، نحو 908 ملايين كيلو متر جيئة وذهاباً حول الكرة الأرضية.
محطات
1985
صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، يقدم 10 ملايين دولار لفريق العمل المكلف بتأسيس طيران الإمارات في غضون خمسة أشهر والخطوط الجوية الباكستانية توافق على تأجير طائرتين لطيران الإمارات (إيرباص 300 وبوينغ 737)، وشهد العام مغادرة أول رحلة إلى كراتشي.
1991
إطلاق خدمة إلى مطار لندن هيثرو، الذي كان يعد أكثر المطارات الدولية نشاطاً، بالإضافة الى التقدم بطلبية لشراء سبع طائرات من طراز بوينغ 777، مع حقوق خيار لشراء سبع طائرات أخرى.
2007
طيران الإمارات تبهر العالم في معرض دبي للطيران بإبرام صفقة لشراء 120 طائرة من طراز إيرباص 350، و11 طائرة من طراز إيرباص A380، و12 طائرة من طراز من طراز بوينغ 777-300ER بقيمة إجمالية تبلغ 34.9 مليار دولار. .
2008
طيران الإمارات تتسلم 3 طائرات A380، وتحقق سبقا تاريخيا في عالم الطيران عندما تهبط أولى طائراتها من طراز A380 في مطار نيويورك كما قامت الناقلة بافتتاح المبنى رقم 3 خلال شهر أكتوبر من نفس العام. وأصبحت الناقلة أول شركة طيران دولية تقدم خدمة الهواتف المتحركة في الأجواء.
2012
حققت طيران الإمارات سبقاً في تاريخ الطيران المدني، وذلك من خلال تقدمها بطلبية لشراء 200 طائرة (150 طائرة بوينغ 777، و50 طائرة من طراز إيرباص A380، بقيمة 99 مليار دولار. وافتتحت الكونكورس A في مطار دبي، أول مبنى في العالم يتم تشييده خصيصاً لطائرات الإيرباص A380.
2017
تقدمت الناقلة بطلبية قيمتها 15.1 مليار دولار لشراء 40 طائرة من طراز بوينغ 787 دريم لاينر في معرض دبي للطيران 2017. وأعلن خلال نفس العام عن اتفاقية مع فلاي دبي تشمل شراكة واسعة لتبادل الرموز ومواءمة جداول الرحلات والاستخدام الأمثل لشبكة الرحلات.
 اقرأ أيضاً:
<h3><a href="https://www.albayan.ae/economy/local-market/2019-10-23-1.3681194">عبد الرحمن الزرعوني المسافر الأول على طيران الإمارات</a></h3>

target3177688729072666536.jpg

طيران الإمارات 34 عاماً تعيد صياغة السفر العالمي

ما بين طائرتين مستأجرتين في العام 1985 إلى أسطول يتألف من 268 طائرة اليوم، 34 عاماً من الإنجازات سطرت وفق رؤية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، وارتكزت على منهج عمل أساسه الابتكار والتميز والإبداع.

أكدت نشرة أخبار الساعة ان لصاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان، ولي عهد أبوظبي، نائب القائد الأعلى للقوات المسلحة مكانة دولية مرموقة، نالها واستحقها بجدارة؛ لما يملكه من رؤية إنسانية عميقة، وتوجهات سياسية واجتماعية واقتصادية أثبتت فاعليتها وأثرها الجمّ، محلياً وإقليمياً ودولياً، إلى أن أصبح سموه مرجعاً بارزاً للعديد من قادة الدول الذين ينظرون إلى رؤاه وسياساته بكثير من التقدير والتبجيل والثقة فكيف لا يكون سموه كذلك وهو ابن زايد، القائد الأول والأب الملهم لكل معاني الأصالة والشجاعة والكرم والحكمة، الذي يملك قيم التواضع والشجاعة والحكمة، والذي اهتدى بمبادئ الإسلام والقيم الإنسانية النبيلة وصون حقوق الناس وتحقيق الوفاق وإدارة شؤون الحكم، بطريقة عززت من نهضة الدولة، وقادتْها إلى الصدارة والتميز.
و قالت النشرة -التي يصدرها مركز الامارات للدراسات والبحوث الاستراتيجية - ..لا شك في أن اختيار مجلة «تايم» الأمريكية لصاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان ضمن أكثر قادة العالم تأثيراً لعام 2019، إنما يعبر عن التقدير للقيادة الرشيدة في دولة الإمارات العربية المتحدة، ولرؤاها وتوجهاتها السياسية والتنموية العميقة التي تستهدف تحقيق الرفاهية الاجتماعية والإنسانية ليس للمواطن الإماراتي على المستوى الداخلي فحسب، بل لجميع شعوب بلدان العالم، وخاصة تلك التي تعاني من ويلات الحروب والكوارث الطبيعية، إضافة إلى دعواتها المستمرة للحوار والسلام والتعاون في مواجهة التحديات المشتركة على الصعيدين الإقليمي والدولي، حيث اختارت المجلة سموه إلى جانب كل من الرئيس الأمريكي دونالد ترامب والرئيس الصيني شي جين بينغ؛ ورئيس جنوب إفريقيا سريل رامافوز؛ ورئيس الوزراء الباكستاني عمران خان؛ ورئيس الوزراء الإثيوبي آبي أحمد علي، في إطار قائمتها "أكثر 100 شخصية مؤثرة في العالم لعام 2019"، التي تشمل أبرز الرموز والشخصيات المؤثرة عالمياً في المجالات السياسية والاقتصادية والثقافية وغيرها، فليس غريباً على سموه أن ينال هذا الاعتراف والتقدير، وهو الذي يملك سمات قيادية ملهمة واستثنائية.
و اضافت النشرة في افتتاحيتها بعنوان "نموذج ملهم للقيادة المؤثرة عالمياً" إن الطموح الذي لا تحده حدود، ويستند إلى الثقة بالنفس والاستثمار الأمثل للقدرات، المادية والبشرية، هو سمة أساسية من سمات صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان ولذلك، فإن سموه ينظر دائماً إلى الأمام، ويخوض غمار التنمية بإرادة قوية، ولا يريد لدولة الإمارات العربية المتحدة أن تتقدم وتتطور بالمعايير الإقليمية فقط، وإنما بالمعايير العالمية أيضاً، وذلك في ظل القيادة الرشيدة لصاحب السمو الشيخ خليفة بن زايد آل نهيان، رئيس الدولة، حفظه الله، وهذا هو السر وراء تميز تجربة التنمية في دولة الإمارات، والمكانة المتقدمة التي حققتها على سلم المؤشرات التنافسية عالمياً، وحولتها إلى نموذج يحتذى به في مظاهر التطوير والتنمية الشاملة والمستدامة.. كما تمكن صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان وبدعم من رئيس الدولة، حفظه الله، من تحقيق صورة مشرقة في التواصل والعلاقات البنّاءة والمميزة مع قيادات العالم، وبلورة أسس التعامل مع الدول والشعوب والمؤسسات، وفقاً للمصالح المشتركة والتفاهم حول المسائل التي يعيشها المجتمع الدولي في القضايا كافة.
و تابعت النشرة قائلة ان صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان يقدم نموذجاً للقيادة الإنسانية التي تتضامن مع الشعوب الشقيقة والصديقة التي تعاني ويلات الحروب والكوارث والأزمات، حيث لا يتوانى سموه عن التوجيه باستجابة سريعة إلى إيصال المعونات الإغاثية والإنسانية للدول والشعوب المتضررة من ويلات هذه الأزمات، وهو ما أوصل دولة الإمارات إلى أن تصبح رائدة العمل الإنساني، وأيقونة العمل الإغاثي في الإقليم والعالم.. كما يتمثل تأثير سموه عالمياً، بالانفتاح على الدول والمجتمعات كافة، من دون النظر إلى الاختلاف في العرق أو اللغة أو الدين، معلياً سموه من شأن التسامح والتعايش وقبول الآخر في شتى الميادين والساحات، ومحارباً بكل ما أوتي من فكر وثقافة وعدّة وعتاد كل مَن يحرض أو يمارس التطرف والعنف والإرهاب.
و اختتمت نشرة أخبار الساعة افتتاحيتها مؤكدة ان اختيار صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان ضمن أكثر قادة العالم تأثيراً لعام 2019، هو تقدير كذلك لمعنى وحكمة القيادة الرشيدة، ولدولة الإمارات العربية المتحدة ودورها البنّاء في إقليمها والعالم، بعد أن أصبحت نموذجاً يُحتذى في صناعة التقدّم والريادة، وباتت عاملاً رئيسياً في ترسيخ أسس الأمن والسلام والاستقرار في المنطقة والعالم.

أخبار الساعة: محمد بن زايد نموذج ملهم للقيادة المؤثرة عالمياً

56ه

الرسام الهولندي ذو الشهرة العالمية فان غوخ رسم الكثير من اللوحات الإبداعية، إلا أن مزهرياته لها أبحاث وأبعاد أخرى، وبالأخص تلك التي تحمل زهور دوّار الشمس التي كررها مراراً.. فلماذا؟ تلك الزهور التعسة يراها الناس بلا جمال، وبمزاج فرح على الرغم من حزنها، كانت النتيجة ألا يقتنيها أحد، فكيف لهم أن يعلّقوا في منازلهم زهوراً ذابلة أو قريبة إلى الموت، وكان أصحاب المنازل الأنيقة يحرصون على اقتناء لوحات الزهور والفواكه اليانعة، لكن ما أثار الانتباه أن لوحاته البائسة تلك أثارت الإعجاب بعد وفاته، وخاصة دوّار الشمس التي أعدّها فان جوخ، ليشرح من خلالها نفسية الكائنات عموماً، ودورة حياة الإنسان خصوصاً.
تعبير 
نقل المعذَّبُ الشهير فان غوخ حياته العاطفية والروحية إلى كل أعماله الفنية التي لم يبع منها سوى واحدة في حياته، ليصبح بعد رحيله من أكثر الفنانين ثراءً على عكس حياته. نأتي اليوم لنبحث من جديد في مزهرياته المتعددة، تحديداً تلك التي وضع فيها زهور دوّار الشمس الصُّفر، لنجدها مشرقة في ألوانها، لكنها ليست بذات الإشراق في بتلاتها، وأتساءل كيف أوحى لنا بأنها باهتة، فكأنها لوحة درامية مبتكرة بإيقاع عاطفي ساخر مؤثر وفخم في الوقت ذاته، فهل كان يُعبّر عن حياة الآخرين من خلالها، أو ربما حياته مع الآخرين؟ كيف توحي اللوحة لنا بهذا الإحساس المباشر، وفي كل مرة نُشاهد فيها اللوحة ينتابنا الإحساس نفسه، وفي المشهد ذاته الذي يخلو من المظهر، لنشعر باليوم والماضي والمستقبل.
تعبيرات لونية
كان فان غوخ متفانياً في تعبيراته اللونية، يعمل بضمير ووعي، لكنّ كان كل ذلك الصدق في رسم النبات والطبيعة متعباً له.. نكتشف من خلال الزوايا اللونية كم كان متعباً روحياً، ومندفعاً في بعض الأحيان، ووحشياً في لحظات أخرى، ويتضح كم هو مدمر ذاتياً، وأعني الدمار الداخلي الذي وَلّدَ فيه موهبة بهذا الحجم والعمق.
انتقلت عاطفة فان غوخ نحو زهرة دوّار الشمس التي ألهمته اختراع ألوان جديدة من لون واحد، ليتسنى لنا أن ندرس حالته وهو في حالة مزاج حادة، لكنه بالمقابل استطاع أن يعبّر عن كل زهرة على حدة، من زهرة مشرقة أو زهرة شابة، عجوز، ذابلة، مريضة، حزينة، أو لا محال ميتة، راسماً للمزهرية دورة حياة الإنسان، من خلال زهورها وشخصياتها المختلفة ومراحلها الحياتية الطبيعية حتى الموت، ليخلط الألوان ببعضها، ويستخرج تلك الجزئيات النادرة من ذات الصبغة، لتصبح سلسلة من الألوان النابعة من اللون الأصفر ذاته، والسطوع الشمسي نفسه، وبدرجات لا حصر لها.
تجربة عبقرية
هل غرس فينا فان غوخ تلك المشاهد الصفراء العالية في دقة مزاجها، ليوضح لنا سنوات عمرنا وما فينا من زهور؟ إذاً، هي تجربة عبقرية، ففي مفعول كل زهرة دوّار شمس تدق على قلوبنا، يرن جرسٌ حاد وحزين بدواخلنا.
لقد اكتمل هذا العام مرور 130 سنة على لوحاته، فقد رسم كل لوحات دوّار الشمس في عام واحد هو (1888م)، لأتصور كيف كانت هذه اللوحات قبل قرن تدفع من يراها إلى أن يرمي فان غوخ بالجنون، وبأنه ليس سوى طالب لعلم الأمراض العقلية. لم يستطع ذاك القائل أن يقرأ اللوحات على أنها مزهريات ممتلئة بالشمس، تعيش معنا، نحس بها وإن لم تمتلئ رئاتنا بعبقها، ولم يدرك كم الحياة الساكنة مشبعة بالطاقة، وكم هذا الأصفر الحيّ مدهش في كشفه العلاقات بيننا في حياة نعيشها معاً، تماماً كما كشف لنا غوخ علاقته في الحياة بأناس مضطربين روحياً، في زمنه القصير الذي عاشه، ومع ذلك كان هدفه من رسم مزهريات دوّار الشمس ومن فرشاته المحملة بالتعب تزيين غرفته، لكنه زيّن العالم كله، مانحاً حياة جديدة ومشمسة لكل متعب يرى بتلاتها السقيمة.
في لندن
<img src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2836017.jpg"/>
* المزهرية الذهبية ذات الـ15 زهرة - الأكثر جرأة وهي معلقة في متحف "جاليري لندن"
لنذهب إلى لوحته «مزهرية دوّار الشمس» المعلقة في معرض «غاليري لندن»، ذات الـ15 زهرة الشبيهة بالذهب، التي اشتغلها في الهواء الطلق، وهي الأشهر من بين المعروض في المتحف، والأكثر جرأة في حضورها من بين اللوحات الأخرى التي رسمها لدوّار الشمس في كل أنحاء العالم، المتميزة وهي مكللة بأرضية صفراء وجدار أصفر باهت، ذلك الأصفر في حضوره الكئيب على الرغم من حضوره التاريخي الطويل والجريء لطاقة الجسد والروح، والمعبر غالباً عن الإبداع في حياة الإنسان، حيث كان شائعاً بين المهندسين المعماريين ومصممي الحركة الجمالية التي حفرت في أحجار البناء والتي رأينا في بقاياها الباقية في مدن الحضارات المصرية والرومانية والصينية والهندية، لتأتي الزهور بين الواقفة والصامدة في الأعلى، ولتصمم رسماً بين انكسار بعضها وبين إشراقها وسقوط أخريات لم تقاوم وجودها بين قوة الكبار والحياة التائهة في نفسها. يعرف الجميع أن غروب الشمس استعراض جميل للأعصاب، وعلاجٌ في آخر النهار، أما في حياة فان غوخ فهي لحظات لا تُنسى وهو يراقب حقول القمح الناضجة بصفارها، وحقول دوّار الشمس قبل أن تأتي الرياح المفاجئة، وقبل التواء الزهور وقبل حركتها العنيفة غير المحببة، ليتنوع الغروب في رؤيته.
في هولندا
المزهرية الأخرى ذات الـ12 زهرة المعلّقة في متحف فان غوخ بالعاصمة الهولندية أمستردام، هي لوحة ذات طاقة هائلة على الرغم من جمودها، ورائحتها نفاذة على الرغم من انعدام إرادتها، لنتساءل عن أسباب رسمه دوّار الشمس، وحدائق الشموس تلك التي كان يجلس فيها.. لقد تآلف مع الزهور واعتاد مراحلها من بذور وبراعم وزهور ونمو.. عاش حياة دقيقة مع الطبيعة، من الحياة إلى الموت، ليهضم كل الرموز الصادرة منها، وحساسية الضوء مع لونها لتظهر رؤيته الصفراء في أعماله.
<img src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2840159.jpg"/>
المزهرية ذات ال 12 زهرة .. طاقة هائلة، وهي معلقة في متحف فان غوخ في أمستردام
أسرار اللون
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/10/08/3377390.jpg"/>
حدث قبل سنوات قليلة أن استخدم العلماء بعض التقنيات التحليلية عن أسرار اللون الأصفر، فكانت أولى خطواتهم فحص عينات من تلك الألوان القديمة الخاصة بلوحات فان جوخ، ومن خلال ذلك الأصفر المشرق في لوحاته، اكتشفوا أنه ابتدع درجات مميزة من الألوان بوضعها تحت الضوء خلال 3 أسابيع، أي ما يقارب 500 ساعة، واستخدم هؤلاء العلماء لمعرفة هذا السر الأشعة البنفسجية.
وقاموا بفحص ثانٍ لتلك المناطق المظلمة في لوحاته، ليأخذوا عينة من لوحته «نهر السين» مثالاً، واضعين ذلك الشعاع السيني المشع من ناحية، مكتشفين أنه ينتج جسيمات ضوئية عالية وساطعة ومركزة للغاية، ليتضح لهم مدى رقة الأصباغ وقوتها وتركيزها في الوقت ذاته، لتنكشف لنا بعد تقريرهم الصادر رؤية فان جوخ وهدفه الأسمى، وهو أن يبقى اللون الأصلي أطول فترة ممكنة، فالألوان معرضة للتغير مع الوقت، وبما أنه شخص قلق بطبيعته الإبداعية، أخذ بشكل مميت كما قرأنا من رسائله لأخيه ماثيو، في تحفيز التألق اللوني من خلال تلك المواد، وبالطبع لم نعرف كل ذلك سوى قبل سنوات قليلة وعن طريق أشعة «السنكروتوني» المكتشف عام 1946، الذي يفسره «غوغل» الآن، بأنه إشعاع كهرومغناطيسي، وهي ضارة بالصحة إذا تعرض الإنسان لها مدةً طويلة.
اكتشف العلماء في تلك العينة المأخوذة كيف أن صدور الضوء تلقائي، وكيف أن طبقة لا تُذكر من الورنيش هي المتغير فقط، ومع ذلك فإن الاختبارات ما زالت قائمة في ألوان فان جوخ وأسرارها، وبالذات اللون الأصفر بخصوصيته لديه، وبعد أن اعتاد أن يصبغ به لوحاته، ليخلطها بمادتي الكبريت والباريوم، وهما مادتان تُثبّتان الألوان كي تبقى أقتم على مر الزمن، بهدف خلق لون مميز، يقلل من العتمة ويزيد الإشراق.
3 زهرات بألوان مُبهمة
مزهرية فان غوخ ذات الـ3 زهرات لدوّار الشمس، الثلاثية التي لا يعرف الكثيرون عنها، بإنائها الأخضر وخلفيتها الفيروزية وأرضيتها البنية، والتي تم تسميتها أخيراً باسم «لوزان»، تم شراؤها من جامع لوحات ثريٍّ غير معروف، وكل ما قيل عنه إنه تاجر من نيويورك ابتاعها عام 1996، مقابل مبلغ لم يكشف عنه، لتقبع اللوحة لديه منذ ذلك الوقت حتى يومنا هذا.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/10/08/3377567.jpg"/>
إنها اللوحة الأكثر غموضاً من بين مزهريات فان غوخ الخاصة بدوّار الشمس، بل تبدو غارقة في الغموض، على الرغم من جمالها، ووصف البعض لها بأنها سمفونية قصيرة ومشرقة بتلك الزهور المنعشة وبحالتها الممتازة، وبتناسق ألوانها المتعمدة كي تبدو في حالة غموض دائم، مع شعور بالالتباس والغرابة.
سيمفونية تعزف على الجرأة
مزهرية فان غوخ في الآنية الزجاجية الخضراء و6 زهور جريئة لدوّار الشمس، وتبدو للبعض 5 زهرات بألوانها النادرة بدرجات مختلفة في اصفرارها مع خلفية زرقاء قاتمة.. هذه اللوحة، مع الأسف، دمّرتها الغارة الجوية اليابانية على الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الثانية.
<img src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2836020.jpg"/>
وكم كانت خسارة الإنسان كبيرة بفقدانه هذه اللوحة الرائعة على الرغم من تقليديتها، لكون أزهارها الصفراء مدعومة باللون الملكي الأزرق، الغني والمكتمل، وكأنها سيمفونية تعزف على الجرأة من خلال هذا اللون الصافي والزاهي، ومزاج مهووس بالأصفر، ليبين لنا الطلاء ما كان يعانيه من حب الحياة وآلام مكتنزة بالحزن، والتمرس في دهاناته الزيتية العالية في جودتها.
مزهرية حزينة تعاني الفرح
<img src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2836016.jpg"/>
في متحف «ناي بيناكوتيك» بمدينة ميونخ الألمانية، وضعت مزهرية أخرى لدوّار الشمس للرسام الانطباعي فان غوخ، وكأن مزهرياته بالعشرات ولا تنتهي، وهي ذات النوع من الزهور التي سكنته طويلاً، ليزين أركان منزله كاملاً في منطقة آرل الفرنسية، لربما كان متفائلاً بها، كما تبدو لنا زهورها متفتحة وساطعة، ليؤكد لنا أنه رسمها وهو بحالة نفسية جيدة، فالمزهرية حزينة ومكتئبة، ومع أنها تعاني الفرح، لكنه فرح مؤقت تؤكده تلك الضربات اللونية الباهتة من فرشاته، من الأصفر بتدرجاته المخترعة التي تجذب المشاعر، معتقداً أنه لا شيء سوى دوّار الشمس يحرك القلب في هذه الحياة الساكنة في روحه.
1888
رسم فان غوخ في هذا العام العديد من لوحات دوّار الشمس المتفاوتة الشكل؛ ليثبت أنها ما زالت حية في روحه، ولتبقى كل واحدة الآن في عاصمة مختلفة، بين المتاحف والملكية الخاصة.
توثيق
في عام 1888 رسم بول غوغان لوحة لصديقه فان غوخ وهو في الحقل يرسم دوّار الشمس، توثيقاً لجلوسه الطويل في الحقول وهو يراقب ويرسم الزهور.
1889
رسم فان غوخ في هذا العام لوحة دوّار الشمس المعلّقة حالياً بمتحف «فان غوخ» في العاصمة الهولندية أمستردام، وهي الأكثر حياة من بين لوحات دوّار الشمس.
* صفحة مُتخصّصة بعلوم التاريخ والتراث والفنون في الإمارات والعالم.. تصدر كل اثنين

لماذا لا تزال لوحات دوّار الشمس تبهرنا؟

مزهريات فان غوخ.. دورة حياة الإنسان

الرسام الهولندي ذو الشهرة العالمية فان غوخ رسم الكثير من اللوحات الإبداعية، إلا أن مزهرياته لها أبحاث وأبعاد أخرى، وبالأخص تلك التي تحمل زهور دوّار الشمس التي كررها مراراً.. فلماذا؟

قلب الكابتن محمد سعيد النعيمي قائد فريق عجمان وأحد نجوم الجيل الذهبي في فرقة «البرتقالي» ذكريات الماضي ومشوار 15 سنة قضاها في المستطيل الأخضر، في حوار خاص مع «البيان الرياضي» كشف فيه عن تفاصيل الإنجاز الفريد لعجمان عندما فاز بكأس صاحب السمو رئيس الدولة عام 84، وهو في الدرجة الثانية.
حيث تحولت الكأس الغالية في تلك النسخة إلى حدث عالمي فريد من نوعه، وحكى النعيمي سيناريو هذا الإنجاز، كما تناول الكثير من الذكريات والمفارقات ومنها انضمامه للمنتخب الوطني، وكيفية استمراره مع عجمان وهو طالب في كلية الشرطة بالكويت وغيرها من الحكايات.
حدثنا عن البدايات؟ 
<img alt="" height="317" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2514838.jpg" width="456"/>
البداية كانت في الحواري بعجمان، ولم تكن هناك فرق سنية كما يحدث الآن، ولعبت لفريق الهلال قبل دمجه مع عجمان وتدربت على يد حمد العود، وعاصرت أول رئيس لمجلس إدارة عجمان سالم عبيد العليلي، ومن الحواري انتقلت إلى عجمان في عمر 15 سنة وكنت حينها أصغر لاعب.
وشاركت مع الفريق الأول في مباراة رسمية وعمري 17 سنة، وكنت ضمن مجموعة تضم عبيد سيف المطروشي مدير منطقة عجمان التعليمية السابق، وكان من أميز اللاعبين، ثم جاء جيل محمد عبد الرحمن الكويتي الذي انتقل للجزيرة وكان كابتن فريق عجمان.
أصغر لاعب 
وماذا عن أول مباراة رسمية؟ 
أتذكر أن مدرب عجمان كان المرحوم الهادي صيام في عام 1976، وذهبت مع الفريق إلى أبوظبي وغاب أحد الأساسيين وطلب مني المدرب المشاركة، وتخوفت من اللعب وطلبت العودة لعجمان من شدة خوفي، ولكن المدرب صيام أقنعني بضرورة المشاركة وتماسكت وخضت المباراة ونجحت من أول لمسة بتسجيل هدف في مرمى فريق أبوظبي.
وأذكر أن الحكم كان بشير جامع وحدث جدل بينه وبين المساعد في احتساب الهدف، ومن لاعبي أبوظبي في تلك المباراة جيمس لاعب المنتخب السوداني وكان لديهم مدافع مواطن اسمه درويش، وبعد تسجيلي الهدف حاول لاعبو فريق أبوظبي تخويفي وتوعدوني باللعب العنيف، فطلبت الخروج ولم أكمل المباراة التي انتهت 2-1 لصالح فريق أبوظبي.
ومن الطرائف والمفارقات في تلك المباراة كان لدينا لاعب اسمه بلال سعيد الحامض لعب مع الفريقين، حيث لعب معنا الشوط الأول وبين الشوطين انتقل للعب مع أبوظبي وكانت الانتقالات حينها بشكل شفهي ودون أوراق ليصبح أول حالة انتقال من عجمان إلى فريق أبوظبي قبل أن تصبح الانتقالات بشكل نظامي.
كم استمر مشوارك مع عجمان؟
ظللت ضمن الفريق الأول منذ منتصف السبعينيات حتى اعتزلت عام 1990، وخلال هذا المشوار الطويل انضممت للمنتخب الوطني عام 1980 وسافرت مع المنتخب لكأس آسيا 80 في الكويت .
وكان مدرب المنتخب حشمت مهاجراني وضم المنتخب معظم لاعبي جيل 90 مثل يوسف محمد وجاسم محمد وكنت بين الجيل الثاني لهم، ولعبت مباراتين وديتين ولكن ارتباطي بالدورات العسكرية، جعلني أعتذر عن الاستمرار مع المنتخب.
الكرة والشرطة 
كيف استطعت التوفيق بين الكرة والعمل؟
خلال وجودي في عجمان كنت أدرس في عام 80 في كلية الشرطة بالكويت وسبقني بعام واحد الكابتن جمعة ربيع، كما وجدت أيضا لاعب الشارقة وحيد عيسى، وظللت محافظاً على مستواي واللعب مع عجمان خلال فترة المدرب ريعو الذي كانت له بصمة حقيقية في تطور مستواي.
وكنت أحرص على العودة في العطلات الرسمية والإجازات للعب مع عجمان إلى أن عدت بشكل نهائي عام 83 وظل الفريق ينافس باستمرار على الصعود للدرجة الأولى حتى تحقق هذا الحلم في موسم 89-90 تحت قيادة المدرب عبد الله صقر، وصعدنا كثاني الترتيب.
وكان يرأس مجلس الإدارة عبد الله بوشهاب ونائبه حمد المطروشي. وأصبحت كابتن الفريق من بعد انتقال محمد عبد الرحمن الكويتي لفريق الجزيرة بعد نهائي كأس صاحب السمو رئيس الدولة التي أحرزها عجمان في عام 84.
على ذكر الكأس الغالية التي أحرزها عجمان، حدثنا عن هذا الإنجاز التاريخي؟
فوزنا بكأس صاحب السمو رئيس الدولة كان بالفعل إنجازاً تاريخياً وحدثاً لافتاً، ليس فقط في الإمارات، بل في الوطن العربي كله في ذلك الوقت، فلم يكن من السهل أن يفوز فريق درجة ثانية بهذا اللقب.
وأذكر أن إذاعة الـ BBC البريطانية بثت خبر فوزنا بالكأس وربطت بينه وفوز فريق انجليزي بكأس انجلترا، وكان ذلك الفريق بالدرجة الثانية أيضاً وتم التعامل معه كحدث عالمي فريد، وكان مدرب عجمان وقتها هو اليوغسلافي آبا، ويساعده المرحوم المدرب السوداني ديم الصغير.
تتويج تاريخي
الكأس الغالية كيف استطاع عجمان تحقيق هذا الفوز الفريد؟
المشوار لم يكن سهلاً، ولا زلت أتذكر تفاصيله الدقيقة من أول مباراة خضناها مع الوصل وكان بطلاً للدوري و70% من لاعبيه يمثلون المنتخب الوطني ونحن كنا نتمرن 3 لاعبين أو 6 وأحياناً نكمل التقسيمة بلاعبين من الحواري، وكان هناك نوع من الإحباط لأن الفريق ينافس على الصعود ولا يحققه.
ورغم هذه الظروف كان لمدربنا رأي آخر وطلب منا قبل مباراة الوصل أن ننهي الشوط الأول بالتعادل ونترك له الباقي في الشوط الثاني، والفعل حدث ذلك وسجل الوصل هدفاً في الشوط الثاني ثم عادلناه بركلة جزاء وذهبنا بالمباراة لوقت إضافي ثم ركلات ترجيح، وكانت من نصيبي الركلة الخامسة والحاسمة فسجلتها وفزنا 5-4. وبعد الوصل قابلنا الشباب .
وكان ثاني الدوري وهو فريق قوي وطلب منا المدرب اللعب بذات الأسلوب، وفي آخر 10 دقائق، سدد حارسنا إبراهيم أحمد وهو مدير العلاقات العامة حاليا بنادي شباب الأهلي-دبي، كرة طويلة وصلت لي فسددتها في مرمى عبد القادر حسن لتنتهي المباراة بفوز عجمان بهذا الهدف، وانتقلنا للدور نصف النهائي وواجهنا الإمارات الذي فاز على الخليج.
وكانت مباراتنا مع الإمارات في استاد خليفة بالعين، وقبل يوم من المباراة تعرضت للإصابة في العضلة في التمرين، لكن المدرب أصر على مشاركتي باعتباري هداف الفريق، وبالفعل شاركت وكانت المباراة بحضور جماهيري معتبر للعيناوية الذين شجعوا عجمان.
وكان فريق الإمارات يضم نجوماً مثل منذر عبد الله وسالم خليفة ومحمد سالم ونحن مجموعة محدودة من اللاعبين بدون احتياطي مثل علي جبر ومحمد علي هاشم وسامي إسماعيل شقيق خالد إسماعيل وسعيد حميد ومصبح وجمعان ومحمد عبد الرحمن وسلمان عبد الله.
استمرت المباراة تعادلية حتى الدقيقة 90، وبنفس الأسلوب أرسل الحارس إبراهيم أحمد كرة طويلة ورجعت الكرة من عبد الله صالح مشرف المنتخب حالياً فوجدتها ولم أتذكر شعوري بالإصابة في تلك اللحظة فسددت بقوة هدفاً انتهت به المباراة، وفرحت كما لم أفرح من قبل بعد انتقال عجمان للمباراة النهائية وهو فريق درجة ثانية.
وزادت فرحتي عندما علمت بعد المباراة أن من بين من شاهدوا المباراة في استاد خليفة صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان ولي عهد أبوظبي نائب القائد الأعلى للقوات المسلحة.
وجاء النهائي أمام النصر وكان النصر وقتها يضم الجيل الذهبي مثل عبد الرحمن محمد وإسماعيل نصيب وعبد الله خليفة وثابت سهيل وأحمد خورشيد وجميل أحمد ومحمد الكوس، وواجهتني مرة أخرى مشكلة الإصابة وطلب مني المدرب اللعب ولو شوطا واحدا وكالعادة طلب منا التعادل في الشوط الأول وحققنا له ذلك، وبين الشوطين بارك لنا المدرب الفوز برغم أن المباراة لم تنته.
واستطعنا جر النصر لوقت إضافي ثم لركلات الترجيح، ومن المفارقات أن الركلة الأخيرة الحاسمة لعجمان سددها سامي إسماعيل الذي جاء لعجمان منتقلاً من النصر فسجلها وفزنا بالكأس الغالية في مشهد غير مسبوق.
صف لنا المشهد بعد التتويج بالكأس الغالية؟ 
عمّ الفرح كل أرجاء إمارة عجمان بعد هذا الإنجاز، وهو ليس بالأمر السهل الفوز على فرق لها صولات وجولات، وتشرفنا باستقبال تاريخي من صاحب السمو الشيخ حميد بن راشد النعيمي عضو المجلس الأعلى حاكم عجمان، وحظينا بمكرمة من سموه كان لها تأثير كبير في نفوس الجميع.
وبرغم سخاء سموه ومكارمه المعروفة للجميع، إلا أن مكرمة الفوز بالكأس الغالية كان لها وقع خاص، وكان يرأس مجلس إدارة النادي في تلك الفترة، عبيد الزعابي أحد الرموز المعروفين في النادي.
الجرمن يعمل في صمت
أشار محمد سعيد النعيمي إلى معاصرته رئيس مجلس ادارة عجمان الحالي خليفة الجرمن كلاعب كرة طائرة، مؤكداً أن الجرمن من الشخصيات التي تحظى بعلاقات وقبول لدى جميع الرياضيين.
ويعمل بصمت منذ توليه هذا المنصب من حوالي 10 سنوات، وقال إن هذه العلاقات انعكست على نادي عجمان في القبول والثقة التي نالها مرشحو النادي في اتحاد الكرة مثل محمد عمر والجرمن نتاج لهذه العلاقات الوطيدة التي تربط عجمان بجميع أندية الدولة.
8
<img alt="" height="637" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2514835.jpg" width="456"/>
ارتبط محمد سعيد النعيمي بلجنة المحترفين 8 سنوات، منذ التأسيس في 2007، في عهد حمد بروك، مروراً بفترة الدكتور طارق الطاير وسعيد عبد الغفار ومحمد فاضل الهاملي ومحمد ثاني الرميثي وامتد عمله في اللجنة حتى 2008.
كما ارتبط ادارياً في نادي عجمان من عام 90 حتى 2002، كعضو مجلس ادارة ورئيس للجنة الرياضية ثم امين السر في عهد عبد الله سعيد النعيمي رئيس مجلس إدارة النادي.
علاقة النصر وعجمان رائعة
أوضح محمد سعيد النعيمي أن علاقة ود تاريخية تربط عجمان بالنصر منذ أيام فريقي النصر والشعلة، ثم انشق الهلال من الشعلة ثم حدث الدمج بين الفرق الثلاثة ليصبح عجمان، وطوال هذه الفترة ظلت علاقة عجمان والنصر، أشبهة بالتوأمة التاريخية واستمرت حتى اليوم وكان الانتقال يتم بشكل سلس بين لاعبي النصر وعجمان والعكس صحيح، وأشار النعيمي، إلى ان عجمان يفخر كثيراً بعلاقته مع نادي النصر.
عجمان نادي الأسرة الواحدة 
أكد محمد سعيد النعيمي الارتباط الوثيق بنادي عجمان، مشيراً إلى أن الكل قريب للنادي إن كان إدارياً سابقاً أو حالياً، وكثيرون لا يفرقون بين الإداريين السابقين والحاليين كدليل على أن نادي عجمان أسرة واحدة، ويعود الفضل في هذا الجو المثالي لما يوليه صاحب السمو الشيخ حميد بن راشد النعيمي عضو المجلس الأعلى حاكم عجمان.
من رعاية واهتمام، والنقلة الكبيرة التي حدثت في عجمان في كافة المجالات منذ حوالي 10 سنوات ومن ضمنها الطفرة الرياضية، وبفضل المتابعة والدعم الكبيرين لسمو الشيخ عمار بن حميد النعيمي ولي عهد عجمان رئيس المجلس التنفيذي، والطفرة الاقتصادية تكاملت فيها جميع الأدوار ومن بينها دور الشيخ راشد بن حميد النعيمي رئيس دائرة البلدية والتخطيط رئيس نادي عجمان الذي لا يدخر مالاً أو جهداً لرفعة وتطور النادي.

محمد سعيد النعيمي يقلب ذكريات الماضي:

الكأس الغالية تحولت لحدث عالمي مع عجمان

581760_spr_23-11-2017_p07.jpg

قلب الكابتن محمد سعيد النعيمي قائد فريق عجمان وأحد نجوم الجيل الذهبي في فرقة «البرتقالي» ذكريات الماضي ومشوار 15 سنة قضاها في المستطيل الأخضر، في حوار خاص مع «البيان الرياضي» كشف فيه عن تفاصيل الإنجاز الفريد لعجمان .

نظّمت مؤسسة المباركة في أبوظبي الجلسة الحوارية الأولى للشباب بعنوان «شباب ملهمون» تحدث فيها الشيخ ذياب بن خليفة بن حمدان آل نهيان حول تجربته، وتطرق فيها إلى دور التعليم في بناء شخصيته، وكذلك المهارات التي اكتسبها في كافة المجالات وخاصة في المجال الرياضي والمتمثل في صعوده ضمن فريق القوات المسلحة إلى قمة إيفرست.
قيم 
وحضر الجلسة 130 طالباً وطالبة من عدد من الجامعات ومعاهد التكنولوجيا التطبيقية وذوي الإعاقة وعدد من المدارس في الدولة.
وأشار الشيخ ذياب بن خليفة بن حمدان آل نهيان إلى أهمية الدور الذي تنهض به مؤسسة المباركة في تنمية الشباب وصقل مهاراتهم وتعزيز الوعي والانتماء للوطن والقيادة لديهم من خلال استراتيجية ثقافية ومجتمعية تعلي من القيم وترسخ من الولاء لدى كل منهم مؤكداً أن سيرة المغفور له بإذن الله تعالى الشيخ مبارك بن محمد آل نهيان طيب الله ثراه ستظل ملهمة للأجيال المقبلة فهو أحد الرموز الوطنية البارزة التي ساهمت في إرساء دعائم النهضة الحضارية للدولة.
وتطرق الشيخ ذياب بن خليفة بن حمدان آل نهيان خلال الجلسة إلى عدد من المحاور التي رصدها من خلال تجربته، في التميز أكد خلالها أن التميز يستند إلى مجموعة معايير في مقدمتها أولاً: أن صناعة التميز تتطلب دائماً وجود قيادة نستشرف المستقبل وتعد أبناء وبنات الوطن للتحديات المستقبلية وهذا ما حبانا الله إياه في وطننا الغالي.
ثانياً: أن صناعة التميز لا تأتي صدفة بل من علم له قواعده وأصوله وركائزه التي يستند إليها.
ثالثاً: أيضاً فإن العزيمة لها دور أساسي في استنهاض الهمم وتحفيز المشاركين على البذل والعطاء.
رابعاً: يمثل العمل بروح الفريق كلمة السر التي تقود الجميع إلى منصات التتويج فالعمل الجماعي وإنكار الذات يعتبر الطاقة التي تقود إلى النصر.
خامساً: ضرورة أن يؤمن الشخص بقدرته على التميز وتحقيق الانتصار وهنا نؤكد أهمية ترسيخ ثقافة التحدي والمنافسة الشريفة والتميز والإبداع وكلها مفاهيم أساسية لتحقيق ملحمة الانتصار.
سادساً: في كل شخص جانب من التحدي والتميز كامن في شخصيته وهو ومشروع واعد للنصر وعلى كل منا ألا يخمد جذوة الأمل في هذا التميز.
سابعاً: لقد تعلمنا أن كلمة المستحيل لا مكان لها في قاموسنا كأبناء وبنات دولة الإمارات العربية المتحدة.
ثامناً: أن مسيرة الانتصار تبدأ منذ مرحلة مبكرة منذ الصغر وعلينا في مؤسسات التنشئة الاجتماعية من الأسرة والمدرسة وغيرهما أن نعد النشء لهذه المسيرة، تاسعاً: فرصة الانتصار لا ينبغي أن تنسينا أن رحلة الألف ميل تبدأ بخطوة أن الصعود إلى القمة ليس نهاية الطريق، عاشراً: واجبنا أن نجعل من التميز والابتكار والريادة أهدافاً لنا جميعاً وهذا ما توجه به قيادتنا الرشيدة دائماً.
نماذج 
وقدم الشيخ ذياب بن خليفة بن حمدان آل نهيان خلال الجلسة نماذج من قصة التحدي، عندما رفع الفريق علم الإمارات على أعلى قمة إيفرست، مضيفاً: إنها لحظات سعيدة بعد 18 ساعة من العمل المتواصل، يوم الوصول إلى القمة، سبقها 4 ساعات فقط من الراحة، وقبلها مكث أعضاء الفريق نحو 73 ساعة في التحرك من مخيم لآخر على إيفرست للوصول إلى القمة.

تستهدف الجامعات ومعاهد التكنولوجيا وذوي الإعاقة

مؤسسة المباركة في أبوظبي تُلهم 130 طالباً وطالبة بأفكار التميز

target8685362451896356490.jpg

مثقفون أجمعوا على أن من لا يملك إنتاجه التقني لا يملك قاموسه الاصطلاحي

مصطلحات «السوشيال ميديا» تهدد العربية في عُقر واقعها الافتراضي

.jpg

لن نبالغ حين نقول إن مجمع اللغة العربية والإعلام وحتى المجتمع العربي عامة، حتى منتصف القرن العشرين الماضي، كان قادراً وبكفاءة عالية على مواكبة أسماء الابتكارات الغربية الحديثة وإيجاد نظير يقابلها في لغتنا الأم..

«جذور التآمر ضد الإمارات» كتاب فضح خطاب «الإسلام السياسي»

شعب الإمارات يُفشل «الإخوان» منذ 40 عاماً

target5257865157468886209.jpg

أكد أكاديمي مواطن الفشل الذريع للإخوان المسلمين في الإمارات بسبب "انعدام المناخ الملائم لاحتضان تيار الإسلام السياسي في الإمارات".

بدأت حملة انتخابات الرئاسة الأميركية تتبلور إلى حد كبير، على الأقل في معسكر الجمهوريين. فقد أعلن الكثيرون من الرموز السياسية نية الترشح لمنافسة أوباما على مقعد الرئاسة. ورغم أن الانتخابات سوف تجري في نوفمبر ‬2012، أي بعد عام ونصف من الآن، إلا أن بدء المعركة الانتخابية مبكرا هكذا ليس جديدا في أميركا، بل هو القاعدة في الواقع وليس الاستثناء. أكثر من ذلك، فقد أجري مؤخرا استطلاع للرأي كشف عن شعبية كل واحد من أولئك المرشحين، وهي الشعبية التي قد تتغير كثيرا طوال الشهور القادمة. لكن لعل إحدى المفارقات الجديرة بالتأمل، هي أن أغلب المرشحين الذين تصدروا القائمة من حيث الشعبية، كان لهم موقف معادٍ من الثورة المصرية.
فقد تصدر تلك القائمة الملياردير اليميني المتشدد دونالد ترامب، الذي لم يعلن بعد بشكل رسمي ترشحه لمنصب الرئاسة، فهو حصل على ‬26 في ذلك الاستطلاع. وهو الذي كان موقفه، ككثير من المتشددين اليمينيين في أميركا، خليطا من الجهل والغطرسة. ففي حوار إذاعي، وبعد أن هاجم أوباما بشدة واتهمه بأنه المسؤول عن «ضياع مصر من أميركا» بعد أن دفعت الأخيرة للأولى ‬68 مليار دولار طوال السنوات الماضية لضمان ولائها، أكد على أن إيران لها دور مهم في الثورة المصرية، وأن نتيجة ما حدث هي أن من يحكم مصر سوف يكون شخصا «كريها من هؤلاء». وحين سأله المحاور عمن يكون «هؤلاء»، لم يستطع أن يذكر اسما واحدا.
أما المرشح الذي أتى مباشرة بعد دونالد ترامب، فقد كان هو مايك هكابي حاكم ولاية أركنسا السابق، وأحد رموز اليمين الديني. وهكابي صاحب برنامج تليفزيوني شهير الآن على قناة فوكس الإخبارية اليمينية، الأمر الذي يتيح له دعاية مجانية مشكوكا في قانونيتها. لكن هكابي الذي حصل في ذلك الاستطلاع على ‬17، كان قد أدلى بتصريحات مهمة من تل أبيب التي زارها بعد يومين من اندلاع الثورة المصرية، قال فيها: إن الثورة المصرية تمثل «تهديدا للعالم»، وأضاف: إنها تمثل أيضا «تهديدا لكل الذين يبحثون عن الأمن والسلام في العالم»! والحقيقة أن ذلك الموقف الذي اتخذه هكابي، وثيق الصلة بمركزية إسرائيل في فكر الرجل ورؤيته للسياسة الخارجية. فهو من اليمين الأصولي المسيحي، الذي يؤيد إسرائيل ويدعمها دون قيد أو شرط.
أما نيوت غينغرتش، رئيس مجلس النواب الأميركي الأسبق، فقد قال: إن مصر مرشحة لأن تكون «إيران أخرى» تقع في أيدي دكتاتورية يقودها التطرف الإسلامي. وقد وجه هجوما لاذعا لإدارة أوباما، واعتبر أن الرئيس الأميركي قد ارتكب خطأ فادحا حين ألقى خطابه المتصالح مع الإسلام في القاهرة، والذي اعتبر غينغرتش أنه كان مهادنا بشكل غير مقبول للإخوان المسلمين.
أما سارة بيلين التي كانت مرشحة لمنصب نائب الرئيس حال فوز جون ماكين المرشح الجمهوري في ‬2008، فقد انتقدت إدارة أوباما أثناء الثورة، في الأساس؛ لأنها تدير علاقتها مع مصر في تلك الفترة في السر لا في العلن، وراحت تطالبها بالمزيد من المعلومات. ثم أعربت عن تشككها في الثورة المصرية ومن وراءها، وما إذا كانت فعلا قد قامت من أجل الحرية والديمقراطية (!!) ثم قالت صراحة: إن أميركا لا ينبغي أن تسمح بوصول الإخوان المسلمين للسلطة.
وكما ترى عزيزي القارئ، فإن أكثر ما يدعو للتأمل في تلك التصريحات، ليس فقط ما تكشف عنه من جهل وكسل فكري لا يليق بمن يرى في نفسه القدرة على حكم القوة العظمى الوحيدة في العالم، وإنما ما يستحق التأمل أيضا، هو تلك الحالة المتلبسة بهؤلاء السياسيين، والتي تنظر إلى الأحداث الدولية باعتبار أميركا هي الفاعل الوحيد الذي يستطيع بمفرده توجيه الدفة لهذه الوجهة أو تلك. فكما ترى، فإن شعب مصر ليس على الخريطة الذهنية أصلا لأي من هؤلاء المرشحين، ولا دور له ولا رأي في ما يحدث في بلاده! ومصر عبارة عن بقعة شطرنج تسمح أميركا أو لا تسمح بتحرك القطع عليها بشكل معين، دون غيره. وإذا حدث غير ذلك أو طرأت مستجدات لم تشارك فيها أميركا، يصبح الرئيس الأميركي هو المخطئ كما رأى معظمهم لسبب أو لآخر.
وما قاله أغلب هؤلاء المرشحين عن الموقف من مصر ما بعد مبارك، هو في الحقيقة دعوة لمواجهة مع الأمة المصرية كلها. فالجمهوريون الذين صدعوا رؤوسنا في عهد بوش بالديمقراطية وضرورة «تغيير النظم السلطوية» في بلادنا، لأنها تفرخ القهر والإرهاب، هم أنفسهم الذين يقولون الآن للمصريين: إن «تغيير النظام السلطوي» عندكم معناه قيام دكتاتورية دينية أو إيران أخرى، وهي رسالة مهمة مؤداها أن الجمهوريين مع الديمقراطية التي تفرز نظما على مزاج أميركا، وليست الديمقراطية التي تعبر عن مزاج شعوبها! فإياكم أيها المصريون أن تختاروا من هو ليس على مزاجنا!! الطريف في الأمر أن واحدا فقط من بين المرشحين الخمسة الذين تصدروا المشهد في استطلاع الرأي، هو الذي اتخذ موقفا منحازا لإرادة المصريين، وهو المرشح ميت رومني الحاكم السابق لولاية ماساتشوستس، والذي سبق أن رشح نفسه للرئاسة في عام ‬2008 وانسحب مبكرا من المنافسة. الجدير بالتأمل حقا، أن الذين يتصدرون المشهد في معسكر الجمهوريين ـ باستثناء رومني ـ يمثلون أقصى يمين الساحة الأميركية، وهو ما يعبر عن أن الحزب الجمهوري نفسه يزداد انجرافا نحو اليمين على مدار الساعة.

مرشحو الرئاسة الأميركية وتحولات العالم العربي

بدأت حملة انتخابات الرئاسة الأميركية تتبلور إلى حد كبير، على الأقل في معسكر الجمهوريين. فقد أعلن الكثيرون من الرموز

أكد بنك الإمارات دبي الوطني على الدور المحوري الذي يلعبه العملاء في حماية معلوماتهم الشخصية. ففي عالم التبادل الفوري للمعلومات، تصبح مسؤولية حماية البيانات من منتحلي الشخصية أمراً جماعياً. ويمكن تحقيق ذلك عبر اتباع مجموعة بسيطة ودقيقة من التعليمات، لضمان حماية المعلومات الشخصية وفق أقوى معايير الأمن.
وكان البنك قد قام باستثمارات كبيرة لتطوير مركز بيانات حديث يصنف بأنه الأكبر والأفضل على مستوى منطقة الشرق الأوسط. كما فاز البنك بالعديد من الجوائز في مجال تطبيق أنظمة الأمن، ولا يمكن لأي من الموظفين الاطلاع على البيانات السرية للعملاء (كلمة المرور، الأجوبة السرية، والأرقام السرية).
وكان البنك واحداً من أول المصارف التي تعتمد نظام الإثبات المعتمد على عاملين، وهو من أفضل وأسهل الحلول التي تتيح للعملاء إجراء المعاملات المصرفية عبر الإنترنت، وبأمان تام. ويعتمد البنك تقنية تعتمد على إرسال الرموز السرية عبر الرسائل النصية القصيرة منذ عام ‬2005 للقيام بالعمليات المالية، مما منح العملاء خيارات أكثر سهولة وأماناً، باستخدام البوابة المصرفية الإلكترونية للبنك.
 
الدخول إلى الحساب
وينصح البنك العملاء بأن يتأكدوا من أن دخولهم إلى حساب الخدمات المصرفية الإلكترونية الخاص بهم يتم عن طريق نظام أو جهاز آمن، مزود ببرنامج تلقائي محدث لمكافحة الفيروسات. ويقول: أصبحت معظم منتجات الأمن الإلكتروني المتوفرة حالياً مزودة بأنظمة الحماية ومكافحة الفيروسات وبرامج التجسس. ومع ذلك، فإنه من الضروري التحقق دائماً من مميزات البرنامج وخصائصه وتاريخ صلاحيته، لضمان عمله بأفضل صورة ممكنة.
ومن المعروف أن الخروقات الأمنية الإلكترونية تعود بصورة رئيسية إلى الموقع الذي يستخدمه العميل في الدخول إلى حسابه. ومن الممكن تجنب هذه النقطة ببساطة عبر التحقق من عنوان الموقع، للتأكد من أن يبدأ بـ hCG //:sptth، فالبادئة الأولى تعني أن الاتصال بين العميل والموقع (المصرف) مشفر، ويضمن المحافظة على جميع البيانات بسرية تامة.
 
رسائل التحذير
ويضيف البنك: من المهم ألا نتجاهل أياً من رسائل التحذير التي تظهر على الشاشة خلال إجراء المعاملات عبر الإنترنت، وألا نقوم أبداً بالنقر على زر الموافقة ما لم نكن قد قرأنا الرسالة جيداً. كما يمكن أيضاً النقر على رمز القفل الذي يظهر في الجزء السفلي الأيمن من الشاشة للتحقق من معلومات الشهادة الرقمية للموقع، وخصوصاً قبل الشروع في تنفيذ معاملات مصرفية هامة أو حساسة عبر الإنترنت.
كما يجب على جميع المستخدمين اختيار كلمات مرور يصعب تخمينها، وتغيير هذه الكلمات باستمرار، وعدم استخدام نفس الرموز لأكثر من موقع إلكتروني واحد. ومن الأفضل اختيار كلمة المرور لتتضمن أحرفاً صغيرة وكبيرة وأرقاماً، وعدم الدخول إلى مواقع الخدمات المصرفية الإلكترونية من مقاهي الإنترنت أو الأجهزة العامة، وعدم مغادرة الجهاز قبل التأكد من تسجيل الخروج من الموقع، وإغلاق كافة المواقع الأخرى قبل تسجيل الدخول إلى الحساب الشخصي للخدمات المصرفية.
 
أهمية القواعد البسيطة
وهناك الكثير من الناس ممن لديهم معرفة كافية بأنظمة الامان الخاصة بالبريد الإلكتروني، إلا أنهم يتجاهلون بعض القواعد البسيطة التي قد تؤدي إلى سرقة معلومات شخصية هامة. ويجب على مستخدمي شبكة الإنترنت أن يكونوا على معرفة بخطر التصيد الذي يحدث عند وصول رسائل إلكترونية تبدو وكأنها مرسلة من المصرف، إلا أنها في الواقع مرسلة من قبل محتالين يحاولون الحصول على معلومات شخصية. وغالباً ما تتضمن هذه الرسائل روابط لدخول مواقع احتيالية تجمع البيانات الشخصية وتقوم باستخدامها للاحتيال على آخرين.
وفي مثل هذه الحالات، من المهم بالنسبة للعملاء أن يضعوا بعين الاعتبار أن البنوك لا ترسل رسائل بالبريد الإلكتروني يكون مرفقاً معها وصلات تطلب من العملاء كلمة السر الخاصة بهم للدخول إلى الخدمة المصرفية على الإنترنت، أو رقم بطاقة الصراف الآلي أو رقم التعريف الشخصي. ولن تقوم أبداً بإرسال رسالة بالبريد الإلكتروني تطلب منهم التحقق من حسابهم أو تأكيد توقيعهم بصورة مفصلة.
كما أنه من الأفضل تجنب استخدام المرفقات والاستفهام عن أي وثيقة غير مرغوب فيها. وكقاعدة عامة، يجب عدم الرد على البريد المزعج- ولا حتى بكلمة «إزالة»، وإذا كان لديكم أي شك في ما إذا كان البريد الإلكتروني حقيقيا أم لا، لا تضغطوا أبداً على الرابط.
وفي بنك الإمارات دبي الوطني، يتم رصد الأنشطة التي تجري على بوابة الخدمات المصرفية الإلكترونية باستمرار باستخدام أدوات متقدمة للكشف عن أي عمليات مشبوهة. وبالإضافة إلى ذلك، يلعب البنك دور الحارس، حيث يقوم باستمرار بتذكير العملاء بضرورة حماية معلومات الأمان الشخصية الخاصة بهم. وقد أثبتت هذه الأدوات للكشف المبكر نجاحاً كبيراً في التصدي لأي أضرار محتملة قد تلحق بعملاء البنك.
 
الأساليب المستخدمة للسرقة
لكن الأساليب المستخدمة لسرقة المعلومات القيمة للمستخدم لا تقتصر على الخدمات المصرفية الإلكترونية وحدها، فقد يتم استهداف العملاء عبر الهاتف، وهذا ما يسمى بالاحتيال الصوتي، لأنه يتم عن طريق الهاتف. فقد يتصل بك شخص ما يدعي أنه يمثل البنك ويقول لك أنه تم إيقاف حسابكم المصرفي.
أو بطاقات الائتمان وبطاقات الخصم المباشر الخاصة بك، أو الخدمة المصرفية الإلكترونية أو الهاتفية. ومن ثم يوجهك للاتصال على رقم معين، غالبا ما يكون من فئة الأرقام المجانية التي تبدأ بـ ‬800، حيث يطلب منك نظام الرد الصوتي كتابة رقم بطاقتك الائتمانية أو رقم الحساب المصرفي أو حتى الرقم السري الخاص. ومن المهم جداً في هذه الحالة أن ينتبه العميل إلى أنه حتى لو كان الرقم يبدو وكأنه حقيقي، فبإمكان المحتالين استخدام التكنولوجيا لإخفاء الرقم الذي يظهر هوية المتصل على هاتفك بحيث تبدو المكالمة الواردة وكأنها حقيقية.
 
سبل المواجهة
في الحالات المؤسفة التي يقع فيها الشخص ضحية للاحتيال، يجب عليه أولاً الاتصال فوراً بالبنك الذي يتعامل معه والجهة التي أصدرت بطاقاته الائتمانية، ليتم منع الوصول إلى حساباته. احرص دائماً على تغيير أرقام التعريف الشخصية وكلمات السر الخاصة بالخدمات المصرفية الإلكترونية واستعراض جميع المعاملات الحديثة التي تم إجراؤها على حساباتك.
وتأكد خاصة أنه ليس هناك أي طلب لتغيير العنوان، أو رقم التعريف الشخصي أو إضافة بطاقات جديدة. وغالباً ما يحدث الاحتيال عبر الإنترنت نتيجة لقلة الاهتمام من قبل المستخدم المتمرس. فالأمر أشبه بالمشي وسط طريق مزدحم أو ترك أبواب ونوافذ منزلك مفتوحة أو عرض محتويات محفظتك وسط شارع مزدحم. فإذا كان من غير الممكن أن تقوم بهذا القبيل في العالم المادي، فلم لا تستخدم المبادئ التوجيهية الأمنية نفسها عند التعامل مع المعلومات العالمية على شبكة الإنترنت؟

«الإمارات دبي الوطني»: معلوماتك الشخصية آمنة بقدر ما تحميها

الخدمات المصرفية الإلكترونية الآمنة مسؤولية مشتركة

الصندوق.. السر الذي نخشى عليه ومنه، وهو يتراوح بين الثابت في مكانه، إذ يعني كلاً منا، في سره الشخصي، والمتحرك، أي ما هو قابل للتبادل والتفاعل باسمه في علاقاتنا الاجتماعية، وحتى خارج حدودنا المحلية الضيقة .هل نحن محكومون بالصندوق حقاً؟ قد يأتي جواب أي كان ودون تردد بالرفض، وحتى الاستهجان: كيف لصندوق، صندوق دون تحديد، أن يكون متحكماً بنا؟! ولعل سؤالاً، قابلاً للتخيل، يطرح هكذا: ما الذي أضفى على الصندوق أهمية ليكون في واجهة اهتماماتنا؟ ما هذا المحتوى: الصندوق الذي لا نغفل عنه ولا شعورياً؟لا دخل للصندوق في كل ما يمكن أن يتردد عنه ذهنياً، إنما ما يلح على حضوره، على أنه مؤثر فينا.نتحدث عن عبوة ما، عن شكل مجوف، عن جسم يغلَق بإحكام، وثمة قفل هو حارس متنقل في يد أي منا، أو في مكان معين، يتحدد أهمية تبعاً لأهمية ما نُعنى به. إننا نشير هنا إلى كل ما يخصنا من ألبسة وأوراق وأموال وودائع ومعلومات...الخ، نتحدث عن تاريخ حافل بالمستجدات، بطرق مركَّبة ومبتدعة لنا في علاقاتنا بما حولنا وبأنفسنا وفيما بيننا، تنتهي إلى هذا الصندوق أو تنطلق منه أو تدور حوله الصراعات، وما أكثرها!أليس الكون ذاته على هيئة صندوق غير مرئية أطرافُه أو مداخله، أو قفله وأكثر من ذلك ونحن مقيمون داخله؟ ألسنا أنفسنا مودعين في صناديق متحركة إلى حين، ولكل منا صورة معينة قابلة للتفسير، وثمة من يرصدنا ويتهيَّأ للغوص داخلنا وتحرّي محتوياتنا(ما يخصنا في تركيبنا النفسي والعقلي والاجتماعي..الخ)؟أليس الصندوق، دعك من الخلاف أو الاختلاف حول الشكل أو الاسم أو اللون، وجهة الصنع..، قادراً على إظهار مدى الثراء والتنوع فيما نعرَف به أو نختلف عليه، عندما نتحدث عن أمناء السر في أمور معينة، تخصنا جماعة ما، أو هيئة اجتماعية، أو مؤسسة، أو لجنة، أو سلطة خاصة، أو دولة قائمة بذاتها، أو عالم كامل بعينه؟!حتى سياراتنا أو مراكبنا أو ما يقلنا براً وبحراً وجواً، أشبه بصناديق نودع فيها، وهي تحملنا من أمكنة لأخرى، ليس لأننا رحالون، متنقلون داخلها فقط، وإنما نعرَف بها، وقد تكون شاهدة على مدى وعينا واتصالنا بالأشياء من حولنا، إن تذكرنا هنا (الصندوق الأسود)، والقيمة الحياتية التي يتضمنها هذا المفهوم الرهيب!ثمة صندوق الأسرار الجماعية والفئوية والشخصية، ثمة الصندوق الذي يحيل إلى شخص بذاته وفي موقع معين.ثمة صندوق يسهل الكشف عنه جهة الفرز أو الفصل بين ما يخصنا ذكوراً وإناثاً، شيباً وشباناً..ثمة صندوق يواجهنا بحقيقة أسطورية مركَّبة عن تجنيس القيم (صندوق باندورا السيئ الذكر).ثمة صندوق يكتسب قيمة دينية تاريخية، يتجاوز حدود الأراضي اعتبارياً (على الأقل: تابوت العهد يهودياً)!أليس القفص ذاته صندوقاً سوى أنه يسمح برؤية من أو ما في الداخل الشبكي، ولكنه مغلَق وثمة من يهتم به؟أليست الذاكرة ذاتها، صندوقاً يفتح ويغلق، تبعاً لاهتمامات الشخص، وفق نظام حيوي ونفسي خاص هنا؟ألا يتحدثون أيضاً عن القلب أحياناً كثيرة باعتباره صندوقاً، يفتح أو يغلَق تبعاً للشخص ونوعية هواه ومكانته؟ألسنا أيضاً محصورين بين صندوق لحمي نخرج منه (الرحم)، وآخر مختلف ينتظرنا في اختتام حياتنا، هو التابوت، وحتى بالنسبة لمشهد القبر، يبرز مفهوم الصندوق الأرضي جلياً، لا يعرَف سره إلا خالقه المفارق لنا؟أهي طرافة إن تحدثنا عن فولكلوريات الصندوق، عن صندوق العجائب والمفاجآت (صندوق الدنيا)، أو الصندوق المحروس والمتروس بإحكام لما يهم طرفاً أو شخصاً ما وفي مكان معين، بحسب المودع داخله، وعن تنوع أشكاله وأسمائه بالنسبة لكل منا، بحسب انشغالاتنا ووظائفنا ونوعية اهتماماتنا. صندوق لحلي المرأة، لما هو خاص بها أوراقاً أو حاجات صغيرة، صناديق صغيرة سمّيت علباً بتخريجات شتى، تخص الهدايا.وما أكثرها، ولا بد من التمييز بين وجه وآخر، بحسب الوضعية الاجتماعية والعائلية، ليكون الحديث هنا منصبَّاً على أكثر درجات الاستئثار بالشخصية أو التقليل منها في خصوصيتها في البيت وخارجه عبر مفهوم الفردية؟نحن إزاء تاريخ ونصوص أسطورية وحكايات ومحاولات تنتظر التسمية، وهي كذلك لأن حياة قائمة فاعلة فينا!ربما المطّلع وحده أقدر على التقاط الإشارات دون الدخول في التفاصيل.الصندوق: السر الذي نخشى عليه ومنه، وهو يتراوح بين الثابت في مكانه، إذ يعني كلاً منا، في سره الشخصي، والمتحرك، أي ما هو قابل للتبادل والتفاعل باسمه في علاقاتنا الاجتماعية، وحتى خارج حدودنا المحلية الضيقة..أن نكون في مواقعنا ونتحرك في فسحات محدودة، بينما يكون الصندوق في تنوع أدواره ومقاماته التعبير عن رغباتنا والمستوى الاجتماعي والأخلاقي وحتى الجمالي الذي بلغناه في ثقافتنا الخاصة والعامة، وما يشكّل إرثاً مشتركاً للبشرية، وحتى عبئاً عليها، من خلال مفهوم الطرود، أو الحقائب (وهذه في حد ذاتها تتطلب مقالاً خاصاً، نظراً لانفجار مفهومه وما يمثّله لكل منا على صعيد الجنس والنوع والنظرة إلى الأمور).والتكاليف التي تترتب عليها ومدى ارتباطنا بها وهي تمثلنا إذ تنتقل معنا، أو تسبقنا أو تلحق بنا، أو تتحرك دوننا من خلال عناوين تثبت عليها، لنكون إزاء فهرست كامل ومدهش لهذا المسمَّى بالصندوق، لهذا الاسم الذي يستشرف عالماً يصعب الإحاطة به، لأنه عالمنا الذي يخصنا جماعات وأفراداً، مثلما يعنينا ثقافات وتصورات.وبقدر ما ينفتح على الممكن البت فيه ضمن حدود، وما ينطوي على سر، له مغزى ديني أو ثقافي ما أو اجتماعي وغيره، ما يكون قابلاً للتحول في مفهومه وقيمته في المنحى الاجتماعي والسياسي والإنساني، وعلى أعلى مستوى (صندوق النقد الدولي، صندوق التكافل الاجتماعي، صندوق رعاية الطفولة، صندوق نهاية الخدمة..).إنه بحث في السيمياء (في الدلالات)، وفي الرموز ذات الصلة بنوعية كل ثقافة وما يصلها بغيرها، وبمدوناتنا المنشورة وتلك التي تنتظر النشر والاطلاع عليها، وما يبقى في العتمة!هل ما زال السؤال الذي افتتحنا به مقالنا هذا فاقداً لمشروعية الطرح؟ابراهيم محمود

الصندوق ..السر الذي نخشى عليه ومنه

t211067.jpg

«جروبي».. مقهى عريق فخم، وأكثر.. نعم إنه يقع في ميدان سليمان باشا وسط القاهرة في واحدة من أفخم البنايات العريقة التي تنطق جمالاً وأناقة يعكسهما طرازها المعماري من عصر الباروك.السويسري «جاكوم جروبي» مؤسس المقهى العريق هو الذي أدخل أول قطعة آيس كريم إلى مصر في العام 1889. ولجروبي بالقاهرة فروع كثيرة، ولكن أشهرها جروبي سليمان باشا الذي يتميز بأكثر من مدخل، منها مداخل للبكوات وأهل الفن ورجال الأعمال والمشتغلين بالعمل السياسي في مصر وقتذاك.من هنا كانت خصوصية ذلك المحل السويسري الذي يناديك في صمت من البعيد عندما تتناثر تمازج رائحة الشوكولاته والميل فوي والدخان المتصاعد من القهوة التركية والاكسبرسو، فما يكون منك إلا ان تتبع الدخان والمذاق الحلو، وتدخل على أرضيته المزركشة برسومات نادرة ومطعمة بالذهبي وهي كلمة «خلية النحل» والتي تعني الحركة والاحترام الزائد على المكان.«جروبي ـ حكاية تحكي، ومكان لابد أن يخبرك ولو من البعيد فهو أكبر من كونه مكاناً لتناول «البوك شوكولاه» مع الشاي الانجليزي، أو تناول القهوة التركي مع أصابع المارنج فرنسية الصنع، أو مزيج من الآيس كريم بنكهات الفواكه الطازجة ومعها بسكويتة فرنسية رقيقة الملمس رائعة المذاق تعرف باسم «لونج دي شاه» ـ أي «لسان القط»، وهذه الحلوى كانت تعشقها سيدة الغناء العربي كوكب الشرق أم كلثوم، تتناولها قبل فنجان القهوة التركي.وكان الحراك الاجتماعي والسياسي والفني فترة الأربعينات من القرن الماضي، ينعكس بوضوح على «جروبي» مكان أحمد مظهر فارس السينما المصرية مع «ثومة»، وعلي أمين ومصطفى أمين وإحسان عبدالقدوس، جميعهم يتناولون إفطارهم في جروبي، ولأحمد رمزي حكاية لعبت فيها الصدفة دورها.. فما هي؟كان رمزي يجلس في جروبي يتناول إفطاره المعتاد والمكون غالباً من الكرواسون بالجبن الفرنسي وشاي إيرل جراي رائحته تؤكد وجود رمزي بالمكان، وكان دائماً معه أصدقاء الدراسة، وفي أحد الأيام شاركهم الجلسة الصباحية المعتادة مخرج شاب اسمه «يوسف شاهين»، ولعبت الصدفة دورا آخر عندما انضم «للشلة» الصباحية عمر الشريف، فقدمهما يوسف شاهين في فيلم «صراع في الوادي» وهو فيلم جمع أصدقاء الدراسة رمزي والشريف ويوسف شاهين، وكان لهما فيه البطولة المطلقة.ولجروبي دور في عالم السياسة، ففي عام 1960 ـ عهد الزعيم الراحل جمال عبدالناصر ـ سقطت شبكة جواسيس تعمل لصالح الموساد الإسرائيلي، وهو ما عرف وقتذاك باسم «عملية سمير الإسكندراني» الذي تمكن من كشفهم وكان على رأسهم «جورج استاماتيو» أحد عمال جروبي.ومن هنا، كان جروبي أكثر من مقهى، لأنه كان أيضاً رمزاً عتيقاً على التأثير في الحياة السياسية والاقتصادية والحراك الاجتماعي والنهضة الفنية التي عرفت بها مصر خلال الثلاثينات والاربعينات، حتى استمرت المسيرة إلى الآن، بالإضافة إلى انه كان يعكس الارستقراطية الاجتماعية التي شهدتها تلك الفترة، فكل من يدخل جروبي كان وقوراً شديد الأناقة في منتهى اللباقة، تفوح رائحة العطر من الزبائن لتختلط بجماليات روائح الجاتو والكيك والمارون جلاسيه والشاي والقهوة «والشوكلاه أوليه» أي الشوكولاته باللبن.ومن المفارقات الجميلة، أو بمعنى أصبح من المعاكسات والطرائف التي كانت تحدث للموسيقار الكبير محمد عبد الوهاب المعروف «بوسواس» النظافة ان أحمد مظهر كان أحياناً يوهمه بوجود رائحة غير مستحبة، فيرفض عبد الوهاب شرب القهوة، فيشربها أحمد مظهر، ولكن كل ذلك لم يبعد الموسيقار الكبير عن وسواسه المعروف..جروبي مساحة زاخرة بكل شيء.. مساحة تجمع بين فلسفة شعب ومعتقدات أجيال وحلم شباب هذه الفترة.. هذه الرموز جميعها كانت تلتقي في مقهى جروبي من أجل أوضاع أفضل، ومن أجل تحقيق حلم مصر في الازدهار والرخاء.. في هدوء وحب شديدين كانت المناقشات حول طاولات مستديرة من خشب الورد، اتت من سويسرا لتحط برحالها الأنيق في البهو الكبير لجروبي.وتغطي بمفارش «شراشف»، من الأبيض الناصع المشغول يدوياً عند كبار العاملين بالتطريز في ألمانيا وسويسرا وقت ذاك، حول هذه الطاولات وعلى الكراسي بالخدديات المحشوة بريش النعام كانت تتناول سيدة الشاشة العربية فاتن حمامة بجمالها الغامض الذي لا يعرف الناظر اليها من أين يأتي هذا الجمال بالتحديد ـ كانت تتناول إفطارها المكون غالباً من السويسرول أو البريوش والقهوة العربية..أما راقية إبراهيم فكانت تأتي في الرابعة من بعد الظهر لتتناول الآيس كريم المعروف باسم «كاساتا» وهو عبارة عن آيس كريم مربع الشكل مغلف بورق يحميه من الذوبان وهو ـ الآيس كريم ـ محشو بحشوة «الفونرون» (حلوى فرنسية) وبالفواكه الجافة كالكرز والفراولة عندما تزال الورقة الواقية عنه، تفوح رائحة يصعب مقاومتها.. رائحة المذاق والاناقة وجماليات المكان.. نعم فالروائح لها لغة خاصة بها ودلالات جمالية وشعور متفرد بالمكان.جروبي.. مهد للذكريات في عصر عشق الجمال، فمن منا لم تطأ قدميه ونحن صغاراً مع الأسرة لتناول الجاتو وكان يأخذنا أحد «الجارسونات» (الندلاء) لنختار بأنفسنا كل ما يروق لنا، وهذا المقهى بالتحديد كان له معنى كبير لدينا نحن أطفال مرحلة الخمسينيات وهو شعور بالثقة الرائعة بالنفس، بحق لم نكن مفرطين في الطموح.ولكن لابد وأن نعود للمنزل ومعنا علبة بيضاء مزركشة بالأخضر الفاتح بها جاتو، وبعض من الشوكولاته وكثير من الفونرون الذي نصطحبه معنا للمدرسة ونأكله خلسة في الفصل، فمذاقه لا ينتظر «الفسحة» حتى العاشرة صباحاً..ولجروبي خدمات منزلية كثيرة.. أرستقراطية كزمن الاربعينات حسبما يقول الأهل دائما، وكان جروبي هذا هو اللغز ومفتاح السر لفترة رائعة، من خدماته خدمة تعرف باسم «صباح الخير»، عبارة عن شخص غاية في الأدب لا تفارق الابتسامة «شفتيه» يدق باب المنزل في السادسة صباحاً لتوصيل الحليب المبستر الذي يعده كبار الشيفات بعد استلامه من مزرعة جروبي الخاصة الواقعة في مزارع الهرم بالقاهرة ومع الحليب خبز ساخن وزبادي وجبن جيريار، هذه الخدمة كان يشترك فيها معظم سكان الزمالك وجاردن سيتي والهرم.هي علامات على زمن يجمع بين الطموح والجدية والجمال والعدل والحق.. ومن هنا كان جروبي أكثر من مقهى، فهو جزء من مساحة زمن وتاريخ وذكريات ناس أيضاً.فلسفة الذكريات وثقافة المكان تعكسهما محلات جروبي في مصر، صلاح جاهين من المبدعين في كل مجال حتى في ذكرياته التي كان يغلف بها حياته، وفي حديث معه في زمانه الجميل سأله أحد الصحافيين عن أحلى مكان فقال «جروبي» الجميلة. وسرح جاهين في البعيد وقال:«أحيانا المكان يضفي الجمال والأمل»وزاد على كلامه فقال:إنشد يا قلبيغنوتك للجمالوأرقص في صدريمن اليمين للشمالمن بعيد تفضللبكرة سعيدده كل يوم فيهألف ألف احتمالبالفعل يحضنك المكان، وتشعر بأنك إنسان.. هكذا أقول أنا..«جروبي».. مكان شارك كل فتيات مصر فرحتهم بالخطبة والزواج، فكان التقليد العريق أن تتم هذه المراسم «الحلوة» في منزل الأسرة الكبير أو حديقة الفيلا في شارع هاديء بعيد، وكيف كان دور جروبي؟يرسل أشخاصا من عنده متخصصين في الديكور، يخلون المنزل من الأثاث تقريباً، ويفرشون بالترابيزات خشب الورد السويسري وكراسي وثيرة بألوان الطيف، وكوشة للعروسين بالياسمين والقرنفل، ثم يرسل مع كبار الطهاة جميع الأكلات المختارة ليرتبونها على «بوفيه» أرقى من الجمال، يتصدرها خروف بحشوة الأرز، وحمام مخلي وديك ومحاشي وحلويات.مشهد لا ينسى، ثلاثة من العاملين في جروبي، يحملون معاً صندوقاً خشبياً خاصاً جداً بالمواصفات الواقية من ذوبان الآيس كريم، بداخله ما يشبه «الشكل» به ملح خشن وثلج، وبه تورته آيس كريم مغلقة عملاقة، أشهرها آيس كريم «ماري انطوانيت» ولابد ان تكون ألوانها مناسبة لألوان فستان العروس، والقرنفلة الزهرية، المرشوقة بأناقة في عروة البدلة «السموكن» للعريس.وسط زغاريد وتهاني بزواج سعيد يدوم ويدوم، نرى الندلاء يوزعون الأطباق على المدعوين، مرتدين الزي الرسمي، عبارة عن سروال وصدرية من اللون الكحلي ومطرز بالقصبي المذهب، وعمامة بيضاء مطرزة بالذهب المؤكسد..ذكريات مكان، وأفراح ناس.. ودنيا وذكريات الوقار منهج... والجمال شرط من شروط الحياة، والاحترام ميثاق عائلي من يخرج عنه «يحرم من الميراث»..خطوط الزمان قسمت المكان.. وكبر.. وطلب الترميم، ليس بحقن بوتوكس أو مشرط طبيب، وإنما بقرار من مدير جديد يعرف قيمة الأمم والأماكن، وتم الترميم وعاد الجمال ومعه ذكريات المكان، ولكن علامة استفهام هنا تفرض حضورها القوي، هل شباب اليوم ورجال الأعمال وكبار الفنانين يزورون المكان؟فالشباب يرى جروبي الآن مكانا عتيقا وسط البلد، شاهد على تاريخ وكأنه مشهد من فيلم أبيض وأسود، عليه يفضلون وجبات «التيك اواي» سريعة التوصيل وسريعة امتصاص الدهون وحجزها في الجسم.. وجبات غاب عنها أرستقراطية المذاق، وجماليات فلسفة «اللمة»، فاللمة الآن يعكسها جهاز الكمبيوتر تتناثر حوله ساندوتشات جاهزة وعصائر محبوسة في كرتون بدلاً من كاسات الكريستال البليجيكي!فلسفة سريعة المذاق.. ثقيلة الهضم، ولكنها تشبه هذا الزمان، لاهث الخطى.. طموحات ناس مدمرة، كواليسه مظلمة.. إلى حين ينهض من تحت الركام من يصير للشباب النخوة وتذوق الجمال، ويلقنه فلسفة الفكر والمكان والزمان..ألحان عبد الوهابفي زوايا المكان في صالات جروبي مقاعد وتيرة ـ كان الموسيقار محمد عبدالوهاب وبعد تناول الإفطار والتأكد من نظافة الفنجان، ينزوي ويبدأ تلحين إحدى الأغنيات.. إلهام المكان وأناقة الناس تحاكي موسيقى ملحن الأجيال..منى مدكور

جماليات

«جروبي».. مقهى عريق وأكثر

t24453.jpg

أدب

قرطبة الأمويين ..حضارة عريقة تقرر الموت

62-b0.jpg

فيلم «شيفرة دافنشي» عن رواية بنفس العنوان للمؤلف «دان براون» ولمن لا يعرف تتحدث الرواية عن عالم في علم الرموز الايقونية هو «روبرت لانجدون» تستدعيه الشرطة الفرنسية لحل أحد الألغاز حول مقتل أمين متحف اللوفر جاك سونيير بعد أن حاول إرسال إشارة عمن قتله عن طريق استعماله لبعض الرموز الدينية في اللحظات الأخيرة قبل موته.تبدأ رحلة روبرت لانجدون عندما يلتقي بعالمة رموز فرنسية هي صوفي نوفو تعمل مع الشرطة الفرنسية وهي بنفس الوقت حفيدة جاك سونيير وتبدأ رحلة الاثنين في محاولة تقصي سلسلة أسرار تقودهم إلى الاستدلال على جماعة تدعي السيون كان من عناصرها حسب الرواية «اسحق نيوتن وفيكتور هوجو وجان كوكتو والأهم الرسام الايطالي ليوناردو دافنشي». وتدعي هذه الجماعة أنها لا تزال تحافظ على سر كبير يمكن أن يهز عرش الكنيسة ويعيد كتابة تاريخ المسيحية من جديد، وهو أن السيد المسيح كان متزوجاً من مريم المجدلية وكانت حاملا منه عندما تم اعتقال السيد المسيح وسافرت إلى مرسيليا.وهناك وضعت مولودها فعاشت بحماية هذه الجماعة التي تركت بعضاً من أفكارها حول هذه القصة عن طريق التماثيل واللوحات الفنية التي كانت لوحة العشاء الأخير التي رسمها ليوناردو دافنشي احد تجلياتها. وأصبح من ذريتها عائلات استلمت مقاليد الملكية في فرنسا والنمسا وان هذه العائلة لا تزال موجودة وهي تسعى إلى حكم أوروبا كلها بعد توحيدها. قام روبرت لانجدون حسب الرواية بفك الأسرار ضمن جو صعب من المواجهة.فالفاتيكان المتضررة من هذا السر تعطي الأوامر لأفراد من جماعة أوبوس داي الدينية المتعصبة لتصفية هذه الجمعية، فيصلون إلى قائدها الذي هو جاك سونيير حالياً ويتابع روبرت لانجدون متابعة حل كل الأسرار الغامضة إلى أن يفاجئنا أن آخر من بقي من سلالة مريم المجدلية لم يكن سوى صوفي نوفو، التي تعود إلى جماعة السيون ليحموها ويصونوا دمها الملكي. طبعاً هذا تلخيص بسيط لرواية تتجاوز الأربعمئة صفحة مثيرة بسرد بوليسي لم يتورع عن استخدام أسماء مثيرة في روايته من مثل دافنشي وكوكتو وميتران واتهم جمعيات حقيقية مثل «الاوبوس داي» ليحاول إقناع القارئ بتصديق الرواية هذا بالإضافة إلى الإثارة المتحققة للقارئ عندما يقارب عالم الرموز وألغازه.دفعت شركة «سوني بيكشرز» للكاتب دان براون ستة ملايين دولار من أجل تحويل الرواية إلى فيلم وكلفت «جولدسمان» مهمة كتابة السيناريو ورون هاورد الحائز على الأوسكار بإخراج الفيلم، والممثل الكبير توم هانكس في دور لانجدون والممثلة الفرنسية أودري توتو في دور صوفي نوفو.حاول السيناريو أن يكون أميناً للرواية فنقلها بشكل متواز تقريباً وهنا بدت مشكلة الفيلم فالرواية بنمط التعاطي معها تترك للقارئ الخيال في الاكتشاف والتمعن في بعض الألغاز وهذا ما لا يحدث في الفيلم فبدا السيناريو عديم الموهبة فقير الخيال بليداً غير قادر على الإثارة وساهم الإخراج، في تحول الفيلم إلى مجرد مطاردة بوليسية باهته، واختفت من الفيلم عناصر جاذبية الرواية في مقاربة الألغاز وفك الشفرات.وأكثر ما يفاجئ في هذا الفيلم هو الأداء الرائع الذي قدمه الممثلان العملاقان توم هانكس وأودري توتو، مما يوحي بأن المناخ الإبداعي الذي ساد الفيلم كان على المستوى المطلوب لعمل بهذه القوة، وبأن روح الحماس كانت ممتازة فبدا الأداء شديد حرارة، وبدت عيون الممثلين الرئيسيين متألقة وكأنها تعرف طريقها فلم نستطع كمشاهدين إلا أن نحبس الأنفاس في لحاق متواصل، ولكن الملاحظة الأكثر رصدا هو بطء الإيقاع الذي بدا مقصودا في بعض المشاهد.وبالرغم مما ذكر، حصل الفيلم في الأسبوع الأول لعرضه في أميركا وحدها على أكثر من 77 مليون دولار، والسبب يعود إلى موقف الكنيسة المتشنج ضد الفيلم والذي لولاه ربما لما كان لهذا العمل التأثير الذي حدث، وهذا هو الدرس الأكبر المستفاد، ففي بعض الأحيان يكون تجاهل ما يقوله الآخرون هو أحسن أساليب المواجهة.وأثار الفيلم الذي قام بإخراجه «رون هاوارد»، دائرة واسعة من الاحتجاجات حول العالم، حتى قبل عرضه، فهناك الكثيرون طالبوا حظر الفيلم من العرض في دور السينما بدعوى أنه يهين العقيدة المسيحية، ويشوّه شخص السيد المسيح، ومن بين هؤلاء: الفاتيكان في روما، وجماعات اليمين المسيحي في أميركا، في حين هدّد آخرون باتخاذ إجراءات قانونية ضد موزعيه.كما حشدت «كولومبيا بيكشرز» للفيلم أفضل ما يمكنها لتتأكد من نجاحه، وهو نفس ما تتبعه في الجزء الجديد، فقد وظفت لمهمة الإخراج رون هوارد المخرج الكبير والمعروف والذي فاز بجائزتي أوسكار لأفضل فيلم وأفضل مخرج عن فيلم «عقل جميل» سنة 2001م، وشاركه في جائزة أفضل فيلم المنتج بريان غريزر الذي شاركه إنتاج شيفرة دافنشي، حجز دور البطولة للممثل الكبير توم هانكس الذي فاز من قبل بأوسكار أفضل ممثل لمرتين متتاليتين (1993-1994).وكانت هذه هي المرة الثانية فقط في تاريخ الأوسكار بعد سبنسر تريسي (1937-1938). أما دور الفرنسية صوفي فلم يكن أحد ليؤديه أفضل من أودري توتو، الحائزة على جائزة سيزار (الجائزة الفرنسية الموازية للأوسكار) لأفضل ممثلة واعدة في العام 2000 قبل أن تنال ترشيح أفضل ممثلة عام 2002 و2005.مهمة التأليف الموسيقي أوكلت للمؤلف الموسيقي الكبير هانز زيمر الذي نال ستة ترشيحات أوسكار وفاز منها بواحدة، أما مهمة كتابة سيناريو الفيلم فتم تكليف أكيفا جولدسمان الذي قام من قبل بكتابة سيناريو أفلام : «الرجل السندريلا 2005» و«أنا روبوت 2004» و«عقل جميل 2001» الذي أخرجه رون هوارد.وبالتالي يمكننا القول إن كل هذه العناصر ساهمت في رفع سقف التوقعات ليحصل الفيلم على التقدير الكبير، وهو ما تكرره نفس الشركة حاليا مع الجزء الثاني والذي رصدت له ميزانيه مفتوحة، بخلاف ما يثار حوله حاليا، من أجل تحقيق إنجازات الجزء الأول من إثارة للجدل وأعلى نسبة إيرادات في تاريخ السينما الأميركية.«شيفرة دافنشي» فيلم جدير بالمشاهدة، ليس بسبب التشويق والمتعة الفنية فحسب، وإنما أيضاً لأنه، بشكل ما، يحث الإنسان على التفكير والنظر فيما يعلم ويألف من الأشياء مهما كانت درجة اليقين والمعرفة أو الثقة ومهما كانت درجة قدسيتها.فالرواية تقول لنا وبجرأة كبيرة أن ما نعلمه من أشياء بدرجة اليقين ربما يكون غير صحيح تاريخياً على الأقل، إن إعادة النظر والتفكير لا تعني بالضرورة بطلان ما نعلم أو نعتقد، لكنها ربما تختبر اعتقادك وتثبته في النهاية.وتراقب الكنيسة أفلام هوليوود وغيرها بعناية، إيمانا بخطورة الوسيط السينمائي المشكِّل للعقول، إما بسعة أفق وتطبيق سياسة التسامح الفكري وتقبل النقد، أو برفع شعار «لا مساس» حسب اشتداد الموجات ومصالح التحالفات الخفية، تحقيقا لمفهوم الحرية المحدودة تحت مظلة الدين، أو محوها ليصبحوا هم وحدهم الأحرار، والمفارقة العجيبة أن تكون الديكتاتورية الثوبَ الموصوف لتحقيق الحرية بمقاسات مختلفة.زوم إنفيتو الفاتيكانيبدو أن صاروخ الفيتو الموجه من الفاتيكان ضد الفيلم الأميركي «الملائكة والشياطين» للمخرج رون هوارد، سيقلِّب المواجع على المعارضين والمؤيدين لتوالي الصدامات بين هوليوود والكنيسة. تخلى الفاتيكان عن تسامحه برفضه طلب المنتجين دخول مدينة الفاتيكان، والتصوير داخل أي كنيسة رومانية، وبخاصة كاتدرائية القديس بيتر، لأن بطل الفيلم روبرت ـ خبير الرموز بجامعة هارفارد ـ يكشف تخطيط جماعة لقتل 4 كاردينالات، وتدمير كاتدرائية القديس بيتر أثناء اجتماع سري للبابا.هذا الفيلم ـ بالذات ـ وخطابه الفكري ومخرجه وبطله توم هانكس واسم شخصيته ومهنتها، والرواية الأصلية لمؤلفها دان براون؛ لهم سوابق مع الفاتيكان. فكل عناصر «ملائكة وشياطين» تؤكد أنه الجزء الثاني للفيلم الأميركي «شيفرة دافنشي» 2006، الذي أشعل استنكار الفاتيكان ومؤيديه لاختراعه علاقة بين المسيح ومريم المجدلية وإنجابهما طفلا، فيما يتنافى مع الوقائع التاريخية وقدسية الرموز الدينية والأمانة العلمية.

الألغاز المثيرة والأسرار الغامضة عناصر السينما الرابحة

01h70.jpg

سعيد صالح قنبلة كوميدية تزن 500 طن كما وصفه الكاتب الساخر محمود السعدني وهو كشخص متفجر بالكوميديا، ولكنه حزين ثائر يشعرك انه للتو ينوي القيام بثورة لقب نظام الفن، كوميديان من طراز فريد، صاحب موهبة كبيرة ولكنه محاط بعلامات استفهام كثيرة.هو فنان بدرجة مهاجم لا يعرف المهادنة، لا يفتعل خفة الروح، بل يطلق العنان لتلقائية بلا حواجز، يعتبره كثيرون أحد أبرز نجوم الكوميديا في تاريخ السينما المصرية، ويعتبره آخرون سيء الحظ لما واجه من عثرات عديدة أبرزها دخوله السجن لمرتين، فضلا عن تعرضه لآلام حادة في القلب بسبب ضيق ثلاثة من شرايينه. وبرغم تعب القلوب إلا أن قلبه لم يتعب من العطاء بعد تاريخ تجاوز خمسين سنة فناً، وما زال قلبه ينبض بالإبداع الكوميدي، وما زال نهر العطاء ثائراً متمرداً لا يخشى في الحق لومه لائم كل أرائه الفنية جريئة إلى حد الذبح مثل أعماله ولا تترك فرداً إلا انتقدته. صنفه البعض ك«سنيد» لبعض النجوم، إلا أنه يصرخ بأعلى صوته مؤكدا أنه الزعيم ولم يكن أبدا سنيدا لأحد.. مع النجم سعيد صالح كان لقاء «الحواس الخمس» في مكاشفة فنية وإنسانية خالية من أية محاذير وفيما يلي تفاصيل الحوار:تمتد رحلتك الفنية في المسرح والسينما والتلفزيون أحياناً لأكثر من خمسين عاماً.. فمن أين نبدأ؟ يضحك بأسلوبه المعتاد قائلا: «أنا لسه ماكبرتش»، وصمت لحظة أضاف بعدها: الحمد لله، لقد حققت كل ما أريده في الفن، قدمت معظم الأدوار التي تمنيتها، ومازال عندي الكثير، وطالما بقيت على قيد الحياة سأظل أفكر وأبدع وأناقش بلا سأم، وأنا لم أترك شيئا إلا وقدمته، سواء في السينما أو المسرح والتلفزيون أيضا، وشاركت في رحلتي الفنية مع كل نجوم الفن، بداية من العملاقين حسين رياض ويوسف وهبي، مرورا برموز جيلي مثل عادل إمام ومحمود ياسين وأحمد زكي، وانتهاء بنجوم الجيل الجديد مثل محمد هنيدي.تصنف أعمالك المسرحية باحتوائها على كثير من الإسقاطات السياسية.. فهل تتعمد ذلك؟لا أتعمد الإسقاط السياسي، لكنني أنقل نبض الشارع الذي انتمي إليه، فأقدم مشاكل الناس وآمالهم، ولا أزعم أن أعمالي تقدم حلولا لهذه المشكلات، لكنني أطرح المشكلة، وعلى الحكومة أو الشعب أو المسؤولين معالجتها، ولو لم يعرض الفن مشكلات المجتمع فمن يفعل؟ ولا شك أن المسرح بما فيه من تواصل مباشر مع المواطن يعرض هذه المشكلات الاجتماعية حتى يمكن إيجاد حلول لها.. وفي جميع أعمالي لاسيما المسرحية أحاول ذلك، بداية من «مدرسة المشاغبين»، «العيال كبرت»، «أولادنا في لندن»، و«قصة الحي الغربي».لذلك تتعمد الخروج عن النص في كثير من مسرحياتك؟.لا أتعمد ذلك، لكنني أتفاعل مع الواقع الذي يعيشه الجمهور، فالمسرح ليس مكانا لاستحضار الضحكات، ولا مهاجمة بعض الرموز، بل أرى أن دوره الأكبر تشكيل وجدان الناس، والتفاعل مع الواقع الذي يعيشونه، وهذا ما فعلناه في مسرحية «مدرسة المشاغبين» عندما لاحظنا تراجع أخلاقيات بعض الطلاب.على ذكر «مدرسة المشاغبين» ألا تتفق مع الآراء القائلة إنها تسببت في إفساد الأجيال التي شاهدتها؟يا سلااام، ومن أفسد الأجيال السابقة على عرض المسرحية؟، «مدرسة المشاغبين» نبهت إلى خطورة بعض المفاهيم التي ظهرت بين شباب السبعينات، وطرحت مشكلة الثانوية العامة بموضوعية ساخرة دون مهاجمة أحد، وقلنا إن هناك مشكلة في المرحلة الانتقالية للطلبة من الإعدادي إلى الثانوي، وبالمناسبة لم يستطع أحد حلها إلى الآن، وبسبب ذلك مازالت القيم الاجتماعية في تراجع مستمر.النقد تركز على أن الطلاب يقلدون التصرفات الخارجة التي قام بها نجوم العرض؟من يقلد من؟ نحن لم نبتدع شيئا من الفراغ، بل قدمنا صوراً موجودة بالفعل في المجتمع، ربما لم تكن ظاهرة للعيان، لكنها كانت موجودة، وهل معنى أنني قدمت عملا يظهر فيه طالب سيء السلوك أنني أروج لهذا السلوك؟ وهل عندما أقدم نموذجا لشاب مدمن وأبين الآثار السلبية التي تلحقه بسبب الإدمان أنني أروج للمخدرات أو الخمور، أم أنني أريد أن أوضح النهاية المأساوية التي ستلحق به.. دعيني أقولها كلمة صريحة.. يكفي هذه المسرحية شرفا أنها أخرجت كوكبة من النجوم المتميزين مثل عادل إمام، أحمد زكي، يونس شلبي.أفلامي تافهةإذا تحولنا إلى السينما نجد تصنيفا في انتظارك بأنك ارتضيت أدوار السنيد.على الرغم من أنني أعتبر من أكثر الفنانين الذين قدموا أفلاما سينمائية تجاوزت نحو 530 فيلما، إلا أنني اعترف بأن غالبية الأفلام التي قدمتها كانت تجارية وتافهة وليس لها أية قيمة، ومع ذلك لم أكن أبدا سنيدا، بل مساندا لأساعد أصدقاء مثل عادل إمام الذي أصبح زعيما بالدور الذي كان من المفترض أن أؤديه في «مدرسة المشاغبين» أو من أبنائي جيل الشباب مثل محمد هنيدي الذي جاملته في فيلم «بلية ودماغه العالية».تعترف بأنها تافهة.. فلماذا قدمتها؟هذه الأفلام بي ومن غيري كانت ستقدم، فقلت في نفسي لماذا لا أقدمها وآخذ الفلوس وأصرف على المسرح، لأني كنت أنتج مسرحياتي وأقدمها على نفقتي، بدلاً من أن اضطر لمد يدي أو للسرقة مثلاً، وعلى فكرة، معظم أفلام المقاولات التي قدمتها أفضل بكثير من بعض الأعمال السينمائية التي تطرح الآن.تجربةتهمة تعاطي المخدرات عن تجربة السجن في حياة سعيد صالح قال: على فكرة أنا سجنت مرتين، أول مرة كانت قضية «خروج عن النص» لا أدري نص إيه»، وقتها سجنت 17 يومًا، بعدها سجنت لمدة عام كامل بتهمة تعاطي المخدرات، هذه السنة كانت فارقة في حياتي، فقد حفظت القرآن، وأصبحت أكثر حرصا على الصلاة، وأديت مناسك الحج ثماني مرات متتالية منذ 1997 وإلى الآن.عادل إمام أخذ دوري في مدرسة المشاغبينعلى ذكر عادل إمام.. ما حقيقة أنه استولى على الدور الذي كان من المفترض أن تقدمه أنت؟كلام سخيف لا أصل له، وأحب أن أوضح أن جيلنا كان فيه روح حلوة وجميلة جدا، فعادل يتمتع بأخلاق أولاد البلد، ولا يمكن أن يخون أقرب أصدقائه، وحقيقة الأمر أنه أعجب بدور «بهجت الأباصيري» الذي كان من المفترض أن أقوم به، وطلب مني أن نتبادل الأدوار، فوافقت على الفور، ولو كان عادل في موضعي وطلبت أنا منه ذلك ما تردد لحظة واحدة.مع ذلك يقال عن جيلكم إنه جيل غير وفي لأصحابه بدليل أن الراحلين يونس شلبي وحسين الشربيني اشتكيا من عدم السؤال عنهما في مرض الموت.يونس وحسين رحمهما الله لم يشتكيا أبدا من تجاهل زملائهما، بل إن يونس قبل وفاته بأيام أكد في أحد البرامج التلفزيونية أن زملاءه دائمو السؤال عنه، وزيارته كلما سمحت حالته بذلك، ويجب ألا ننسى أن المريض يحتاج إلى الراحة أكثر من حاجته إلى زيارات تجهده صحياً، ولا أذيع سرا عندما أقول إنني كنت دائم السؤال عن يونس شلبي، لأنه من أقرب الأصدقاء إلى قلبي.هل تتواصل مع أسرته؟بلا شك، وكنت مع أولاده وأسرته في الحج هذا العام، وبالمناسبة يونس توفي وهو مرتاح ماديًا، وليس صحيحا ما روجه البعض من أن أسرته اضطرت لبيع مقتنيات منزله لدفع تكاليف علاجه في مرضه الأخير.لكن بعض أبناء جيلك مثل سيد زيان وجورج سيدهم صرحوا بأنه لا يوجد أحد يسأل عنهم في مرضهم؟هذه علاقات إنسانية يفترض ألا تكون مادة إعلامية، فلو قلت إنني دائم السؤال عن كل الفنانين سواء المرضى أم الأصحاء في الوسط سيقول البعض إن سعيد صالح يروج لنفسه، ويقول ما لا يفعل، وإن قلت إنني لا أتصل بأحد سيقولون إنني أتنكر لأصحابي، لذلك مثل هذه الأمور تشبه من يخرج صدقة، عليه قدر الإمكان أن يخرجها في السر.ورثت هواية الفن عن والدي عامل شركة «الغاز»ماذا تفعل أوقات فراغك؟أفكر في موضوعات جيدة أعود بها للمسرح، كما أني أهوى التلحين، وهذا ما لا يعرفه كثيرون عني، وسبق أن قدمت ألحان العديد من مسرحياتي.من أكثر شخص تأثرت به؟والدي، وهو إنسان بسيط كان يعمل في شركة «الغاز»، وكان دائما ما يقلد الصنايعية، وقد ورثت هذه الهواية عنه، فكنت في المدرسة أقوم بتقليد الفنانين، وألقي النكات، حتى اشتهرت في المدرسة، وهنا ظهرت مواهبي الفنية.هل تتذكر أول قصة حب مررت بها؟أنا حبيب قديم، وأول قصة حب في حياتي كانت في المرحلة الابتدائية، كنت أحب تلميذة بالنظرات، وبعد أن كبرت عشت قصص حب كثيرة، معظمها مع فنانات كانوا «بيموتوا في» لكن خلي الطابق مستور.ماذا عن أول زواج؟تزوجت مرة واحدة، وطلقت مرة واحدة، وأنجبت بنت واحدة، «هند».وماذا عن ذكرياتك مع عبدالحليم حافظ؟كان صديقي، وكنت أحبه جدا، ولم يستطع أحد أن يملأ مكانه، جاء وسط عمالقة واخترقهم، وأصبح عملاقا مثلهم، وآخر مرة قابلته كان في الإسكندرية، كنت وقتها أقدم مسرحية «العيال كبرت»، وكان وقتها يقدم أغنية «قارئة الفنجان» والناس هاجمته، وكان متأثرا جدا يومها أخذته في حضني وقلت له: «لا تهتم، أنت نجم تقدم ما تراه مشرفا لتاريخك حتى ولو لم يعجب الناس». وكان هذا آخر لقاء بيني وبينه، بعدها توفي وحزنت لذلك كثيرا.وسعاد حسنيكانت إنسانة طيبة جدا، وانطوائية بعكس أفلامها المشاغبة الجريئة، كانت في حالها، وأصدقاؤها في الوسط كانوا قليلين جداً.القاهرة ـ دار الإعلام العربية

سعيد صالح: لست سنيداً لأحد بل مسانداً لأصدقاء

084m8.jpg

يصح أن يطلق على الشرق الأوسط ما يطلق عادة على مثلث برمودا: بأنه المثلث الذي يبتلع كل من يجرؤ على الاقتراب منه. وإذا أصبحنا لا نصدق خرافة مثلث برمودا، فعلى الأقل هناك حقيقة علمية بخصوص صحراء الربع الخالي، التي تحتل الثلث الجنوبي من شبه الجزيرة العربية. فهذه البقعة من الأرض يصعب حتى يومنا هذا تطويعها من قبل الإنسان، وكل من يجرؤ على المغامرة فيها قد يجد نفسه في نهاية المطاف إما هالكا من العطش أو ميتا من الجوع أو غائصا في رماله المتحركة.والشرق الأوسط كأسطورة برمودا وخطورة الربع الخالي، يعتبر منذ بداية التاريخ من أصعب مناطق العالم تطويعا وترويضا. فالأحداث التي مرت بهذه المنطقة تجعله أشبه بأساطير الخيال العلمي والأدبي. وحيث اننا لسنا هنا بصدد سرد تاريخ المنطقة الذي يحتاج إلى آلاف المجلدات المفصلة، إلا أننا نلحظ أن العديد من الدول التي ما زالت طامعة في هذا الموقع الجغرافي المتميز لم تأخذ العبرة من تاريخ المنطقة الطويل والمتشعب.فقد كان من السهل جدا أن يتم احتلال القارة الأميركية من قبل الأوروبيين وتحويلها إلى دولة عظمى شبيهة بدول أوروبا الاستعمارية يقطنها الجنس الأبيض ذو العيون الزرق والخضر ولو على حساب الملايين من سكانها الأصليين الذين تمت إبادتهم عن بكرة أبيهم.وبالفعل، نجحوا في ذلك .وفي أقل من لمح البصر واستقروا وغيروا وبدلوا ما شاءوا فيها أن يبدلوا وأصبحت ذات طبيعة مختلفة عن جذورها الأصلية. غير أن الأمر ليس كذلك حينما نتحدث عن مساحة الشرق الأوسط. فهذه المنطقة اكتسبت مناعة غير طبيعية ضد التغيير. وأصبح ترويضها من المعجزات.نحن لا ننكر بأنهم ربما نجحوا في احتلالها لبعض الوقت، أو استعمارها لفترة من الزمن، أو نهب خيراتها دون حسيب أو رقيب، ولكنهم سرعان ما قرروا العودة إلى من حيث أتوا بخفي حنين. وصحيح أن معظم دول الشرق الأوسط والعربية منها بالذات أصبحت (رغم استقلالها عن الاستعمار الغربي منذ أمد طويل) أشبه ما تكون بقطع الشطرنج في يد الدول العظمى تلعب بمصائرها كما تشاء وتحركها متى تشاء وتضعها حيث تفرضها مصالحها واستراتيجياتها، إلا أن ذلك لم يتعد خطوط الرموز السياسية التي تدير شؤونها، ولم تصل ولن تصل إلى عمق نفسية شعوب المنطقة التي يراد لها أن تصبح نسخة مكررة من الهنود الحمر.وربما لم تدرك معظم تلك الدول ذات التوجهات الاستعمارية الجديدة بأنه قد فات الأوان وأن الشعوب العربية بالذات تشكل قنابل موقوتة بدأت تنفجر بشكل تدريجي هنا وهناك. وأن التعامل مع هذه القنابل أشد خطرا من قنابلهم النووية برمتها. وأن عليهم الابتعاد قدر الإمكان عن شراستها التي لا ترحم أو التعامل معها بذكاء.غير أننا نكتشف أن هذا الربع الخالي من الشرق الأوسط يتمتع ليس فقط بجاذبية جيولوجية تبتلع كل من تسول له نفسه الاقتراب من حوافها الخارجية، بل أيضا جاذبية (نفسية) إذا صح التعبير، تجر جرا كل من يقترب منها. فهي تتمتع بقوة إغراء الارتماء في أعماق حفرها دون معرفة السبب الذي يختبئ وراء ذلك. فقد فر الإنجليز في الستينات من المنطقة وهم يعلمون أن تحتها بحارا من النفط، خوفا على أنفسهم من ظاهرة الابتلاع هذه!وفر الفرنسيون والطليان والألمان والأسبان من بعدهم لنفس الأسباب تقريبا. وجاء دور الولايات المتحدة التي كررت نفس الخطأ بالتعامل مع ظاهرة تعتبر حسب رأي المحللين أشد خطورة وغموضا من مثلث برمودا الذي يقع على مقربة من سواحل فلوريدا الجنوبية الشرقية. وحصل ما حصل في أفغانستان والعراق ولبنان وفلسطين.لكن تأثير تلك الجاذبية جعلتهم يصرون على البقاء رغم ازدياد عدد الموتى بين صفوفهم. ولم تمض 3 سنوات حتى عاد الأميركيون يعيدون حساباتهم من جديد ويضربون أخماسا بأسداس لإيجاد مخرج نهائي لهذا الموقف المحير. وكما بحثت بريطانيا الاستعمارية في نهاية الستينات عن منقذ لها يحتل مكانها لتتمكن من الفرار بجلدها (حيث يبدو أنه لا سبيل للخروج من هذا الربع الخالي إلا بإيجاد بديل آخر يحل محله)، نجد الولايات المتحدة اليوم تبحث عن هذا البديل الذي رفض الجميع القيام بدوره، فوجدته في أكثر شعوب الأرض رومانسية وتخوفا من العنف:الشعب الفرنسي، الذي كانت له في الجزائر في يوم ما تجربة سابقة قاسية لا تنساها ذاكرة الفرنسيين، تجربة كلفت هذا الشعب ثمنا باهظا، وكذلك الأمر في فترة الوصاية على سوريا ولبنان وما لاقوه من الأمرين. وقد حاول الرئيس الفرنسي السابق والذي قبله والذين سبقوهم التعامل مع هذا المربع المحير بكثير من الحذر والارتياب وتجنب الانجذاب كثيرا لمغريات (الابتلاع) الجغرافي والسياسي في المنطقة.والاكتفاء بتأمين بعض المصالح التجارية والنفطية لا أكثر. إلا أن سحر الشرق يبدو أنه أصعب من أن تقاومه أحلام الرومانسيين الجدد. فما كاد الرئيس الفرنسي المنتخب يعود من رحلة استجمامه البحرية حتى بدأت تجذبه فيما يبدو صورة الرمال المتحركة. وإذا بالتصريحات تلو التصريحات، واللقاءات تلو اللقاءات وكلها بهدف تلبية صراخ الولايات المتحدة الأميركية التي أخذت رمال العراق تبتلع جنودها المدربين أحسن تدريب.حتى بريطانيا العظمى التي أول وآخر من دعم وشجع وشارك الولايات المتحدة بكل ما تملك لأجل غزو العراق بدأت تحزم أمتعتها على عجل من جنوب العراق بعد أن خسرت كل شي فيه، والتي اعتبرها الكثيرون بما يشبه اللحظات الأولى للعودة للوعي بعد فقدان الوعي المفاجئ. ومع أن بريطانيا كانت قد لدغت سابقا في العراق، مع هذا أصرت على أن تلدغ مرتين وثلاث وأربع. لكن، أولم تلدغ فرنسا في الشرق الأوسط من قبل ؟ فيا ترى ما هذا السر الغامض الذي يجعلها ترمي فجأة في البحر حجر التوازن الذي كان يحافظ على مسير سفينتها في الشرق الأوسط؟وما يدعو للدهشة أن مثل هذه النقلة يقوم بها رئيس جديد ليست له خبرة سابقه في شئون المنطقة! فهل سينجح الرئيس الفرنسي نيكولا ساركوزي حيث فشلت السياسة الأميركية والبريطانية قبله؟ وهل نفهم من الاهتمام الفرنسي بالمنطقة من حيث وضع (وليس فقط اقتراح) الحلول وتوزيع الأدوار والتدخل في قضايا يبدو أنها لا تهم فرنسا أكثر من غيرها وتوجيه الاتهامات، والتهديد بضرب دولة كإيران ومن ثم التراجع إلى محاصرتها بعقوبات تفرضها دول الاتحاد الأوروبي وغيرها من الأمور التي فاجأت العديدين من المحللين السياسيين بأننا لا نفهم خارطة التاريخ كما يفهمها الرئيس الفرنسي؟من المؤكد أنه لا يخفى على الرئيس الفرنسي المنتخب حديثا بأن فرنسا لا تملك ولم تملك في يوم من الأيام لا من القدرات والعسكرية والإمكانيات المادية واللوجستية ولا من المناورات الدبلوماسية والعملاء السريين ما يؤهلها لتعلب دور الشرطي في المنطقة أو أن تعيد تمثيل دور الولايات المتحدة الأميركية في العالم، وبالتالي ستضع نفسها في موقف لا يحسدها عليه أحد إذا ما حاولت أن تفرض هيمنتها على منطقة تمتد من موريتانيا والمغرب إلى الخليج والعراق وإيران وأفغانستان.فإذا كانت دولة بحجم الولايات المتحدة وترسانتها وأساطيلها ومخابراتها اضطرت للاستعانة بمؤسسات وشركات خاصة مرتزقة كشركة بلاك ووتر لحماية سفيرها في المنطقة الخضراء المحاطة بأكثر الأجهزة الالكترونية تعقيدا في العالم، ولم تستطع إلى هذه اللحظة أن تفرض سيطرتها حتى على شارع واحد من شوارع بغداد، فكيف بفرنسا المنقسمة على نفسها؟ إذن ما الذي يحرك هذا الاندفاع الفرنسي المفاجئ نحو هذا الربع المبتلع من العالم؟ هل هي الرغبة في المغامرة؟ أم ذكريات الاستعمار القديم؟ أم الإحساس بالقوة الذي يراود كل من يتولى منصبا جديدا ورغبته في التغيير وفي الإتيان بما لم تستطعه الأوائل؟!الأسئلة التي تطرح اليوم حول سبب هذا الاندفاع الفرنسي المفاجئ والانحراف غير المتوقع في سياسة تعاملها مع منطقة الشرق الأوسط لا تجد جوابا شافيا. ففرنسا لم تتأثر كثيرا بالكره العربي والإسلامي بسبب سياستها شبه المتوازنة في هذه الرقعة من العالم ولرفضها التدخل في شئونها الداخلية أو في فرض هيمنتها ورأيها عليها.اليوم هناك أكثر من جهة ومنها جهات كانت تكن كل الاحترام لمواقف فرنسا المتوازنة، وجهات أخرى ذات طابع ديني متطرف وجهات ثالثة لا تفهم إلا فلسفة الجهاد والقتال للدفاع عن استقلال الدول الإسلامية، كلها بدأت تضع فرنسا على قائمة الدول المعادية لها منذ تصريحات رئيس فرنسا الحالي قبل وبعد وأثناء الانتخابات التي أعلن فيها تأييده ودعمه الصريح والمعلن لسياسة إسرائيل واختيار تكتيك التحالف مع الولايات المتحدة الأميركية.قد تكون وجهة نظر الرئيس ساركوزي السياسية مبنية على حسابات ومعادلات يجهلها البسطاء في عالم تتعقد فيه المصالح....ولكننا ربما لا نخطئ حين نقول بأن المنطقة برمتها والتي تشبه إلى حد بعيد مثلث برمودا ورمال صحراء الربع الخالي أخطر من أن نغامر بحياتنا فيها من أجل حفنة من الامتيازات أو المصالح التي يمكن الحصول على أكثر منها بطرق أكثر أمانا وسلامة.جامعة الإمارات<a href="mailto:dralaboodi@gmail.com">dralaboodi@gmail.com</a>

بين مثلث برمودا والربع الخالي ـ د. محمد سلمان العبو دي

بين مثلث برمودا والربع الخالي

لم تكن سوى قبضة طين تلك التي استحوذت على لب الفنان العراقي أوس البحراني لتتحول بين يديه إلى عالم من الجمال والسحر، فجداريات الخزف التي أبدعها الفنان تنطق بتاريخ حضاري يعيدنا إلى الرقيم الطيني الأول حين كانت حضارة سومر تؤسس للحياة وتسن قوانين المحبة والخير، وفي جداريات البحراني كانت الروح العراقية متجسدة بأجمل حللها فالطينة عراقية خالصة واليد التي شكلتها حملت إرث العراق وتاريخ أهله.أقام البحراني معرضه الشخصي «تأليف وتوليف» في رواق الشارقة فأثار إعجاب الحاضرين وأعادهم إلى زرقة سماء العراق التي اختفت خلف غبار الحروب والموت، فقد كان لون الخزف العراقي الأزرق (الشذري) حاضراً بقوة في تشكيلات الشناشيل والشمس السومرية والنخلة العراقية والقباب والأهلة والحروفية والخيول التي توزعت على سبعة وعشرين عملاً إبداعياً ضم عدداً من جداريات الخزف ولوحات تشكيلية مازجت بين الرسم والخزف برؤية جديدة.يتحدث البحراني عن بداية تعلقه بالفن ودخوله إلى عالم الخزف قائلاً (بدأ اهتمامي بالفن منذ وقت مبكر لذا اخترت الدراسة في معهد التراث للفنون الشعبية بعد المرحلة الإعدادية وقد كنت محظوظاً بوجود أساتذة من الفنانين الكبار الذين علمونا كيفية التعامل مع الخزف ونحن بأعمار لا تتجاوز السادسة عشرة،وقد كنا نقوم بانجاز أعمال كبيرة بحجم متر مربع أو أكثر وقد كان من هؤلاء الأساتذة الأسطى سلمان والمرحوم مؤيد نعمة، لذا زاد تعلقي بأعمال الخزف وتشكيلها وكنت من العشرة الأوائل في المعهد، وبعدها أكملت دراستي في أكاديمية الفنون الجميلة ولمرحلة الأكاديمية عرفتني على الأساتذة الكبار والرواد في مجال السيراميكوقد استفدت كثيراً من الفنان ماهر السامرائي، والحصيلة النهائية أن دراسة فن الخزف لثماني سنوات متتالية أعطتني خزيناً كبيراً من المعلومات وصقل الموهبة والتمكن من التعامل مع خامة الطين، ومن جانب آخر كان لأهلي دور كبير في دعمي ومساعدتي فمنذ السنة الأولى في المعهد وفروا لي مشغلاً كاملاً لأعمال الخزف خصصوا له غرفة في البيت الأمر الذي جعل من الفن عالمي الخاص داخل المعهد وخارجه.* المعرض يعكس صورة مشرقة وجميلة وتكاد تكون حالمة للرموز العراقية، ماذا عن الخراب الذي يجثم على روح العراق الآن، خاصة أنك قادم من هناك؟ـ أنا لا أنتمي لهذا الخراب ولا يمثلني لذا لا أقدم الخراب في أعمالي، أريد أن أقدم العراق كما أراه وأتمناه، وأريد لأعمالي أن تبحث عن الجمال في وطني لتقدمه، وهذا ليس إنكاراً للوضع الصعب في العراق لكني لا استسلم له ولا أريده أن ينال من أعمالي، وأريد أن أقول ان العراقي حتى وقتنا هذا يستطيع إنتاج الجمال وتقديمه، لذا من الطبيعي أن لا تجدي انعكاس هذا الخراب في أعمالي.* هل أنجزت أعمالك كلها في العراق وهل استخدمت خامة طين معينة؟ـ جميع تلك الأعمال أنجزت في العراق، حيث وفرت مشغلاً مناسباً للظروف الصعبة أي وفرت فيه مولداً كهربائياً وكل ما يلزم لإنجاز العمل الفني حتى في أحلك ظروف الحياة، والطين عراقي من منطقة خان بني سعد التي يعد طينها من أفضل الخامات المناسبة للخزف، وأقوم بتحضير الطين بنفسي لأكون متأكداً من مكوناته وطبيعته، فتربة العراق تربة بلدي فهي أمانة عندي ولابد أن أقدمها بأجمل ما يكون.* توجد في أعمالك رموز عراقية كثيرة، لكني أجدك تعمدت إدخال اللون الأزرق في معظمها فما السر في ذلك؟ـ اللون الأزرق أو بالتحديد اللون الشذري هو لون الخزف الشائع في العراق وقد اخترته في معظم أعمالي لأنه يحمل عمقاً تراثياً عراقياً ويشكل عنصراً مكملاً للرموز التراثية في بلدي، وأنا أشعر أن جدارية الخزف هي امتداد لتراثنا،فقد عرف العراق أعمال الخزف منذ خمسة آلاف عام وكل ما نقدمه من أعمال في هذا المجال هي امتداد لما قدمته حضارتنا لنا، لذا لابد أن تحمل تلك الأعمال بصمة حضارة العراق، وحين أدخل الرموز التراثية ورموز حضارة بابل وسومر لا يعنيني أن أقدم تلك الرموز فقط بل يهمني أن أقدم الناس الذين يقفون وراء تلك الرموز وقدرتهم على تقديم كل العمق والثراء الحضاري.* تجسيد الخيول في جداريات الخزف يعد من الأعمال الصعبة فلماذا اخترته في أعمالك؟ـ الخيل من أجمل الكائنات الموجودة في الطبيعة، وتجسيد صورتها في أعمال الخزف يعد من أصعب الأعمال فهو يحتاج دقة عالية وتقنيات عديدة، لذا أشعر أن انجاز جدارية ناجحة تحمل صورة الفرس دليل على قدرة الفنان وتشكل شاهداً على تمكنه من انجاز أعماله.* وجدت لك لوحات رسم ضمن المعرض لماذا اخترت أن تضمها لمعرض الخزف؟ـ كانت هناك ثماني لوحات رسم ضمن أعمال المعرض وهي لوحات للعمارة التراثية في الإمارات أدخلت عليها الخزف، وهي فكرة جديدة خطرت على بالي وأنا أجهز للمعرض هنا في دولة الإمارات.* الجداريات تمثل معظم أعمالك لماذا؟ـ أفضل عمل الجدارية لأني أشعر بالمتعة ففيها مساحة يمكن أن أمتد بها، وأنوع في تفاصيلها لذا معظم أعمالي من الجداريات.* ما هي أكبر جدارية قمت بإنجازها؟ـ أكبر جدارية قمت بإنجازها هي بوابة نجد من التراث السعودي الموجودة الآن في منطقة الخبر، ويبلغ حجمها 146 متراً مربعاً، وقد أنجزت في ظروف صعبة في العراق خلال شهرين.* هل تتذكر أول معارضك الفنية وأول عمل احتفظت به؟ـ أقمت أول معرض شخصي لي وأنا في السابعة عشرة من عمري وقد أنشأت وقتها قاعة للفنون أقمت بها حوالي خمسة معارض، أما أول عمل أنجزته في المعهد فقد كان مجسم لدجاجة طلب مني انجازه ضمن واجبات الدراسة ومازلت أحتفظ به حتى الآن.* كيف تنظر إلى أعمالك وهل هناك ما تتمنى لو لم تنجزه؟ـ كل أعمالي قريبة إلى نفسي منذ بداية مسيرتي أشعر أن كل عمل مكمل للآخر، وكل انجاز يقدم لي شيئاً جديداً ودافعاً للاستمرار.الشارقة ـ دلال جويد

نتائج البحث عن: السر ليس في الرموز